映画監督・前田弘二と脚本家・高田亮の道中 | 長いおしゃべりから生まれるタッグ作と、2人“だけ”が面白いと思うこと

取材・文 / 尾崎南 撮影 / 小原泰広

前田弘二と高田亮のタッグ映画（一言メモ付き）

2006年「古奈子は男選びが悪い」

「（脚本を前田が）気に入らなかったんですよ！」（高田）

2007年「遊泳禁止区域」

2011年「婚前特急」

「コメディは、高田さんの腰が重かったんですよね？」（前田）

2014年「わたしのハワイの歩きかた」

「アメリカンコメディが大好きだったので、ノリノリで書きました」（高田）

2015年「セーラー服と機関銃 -卒業-」

「まったく違う作風で試したい部分もあった」（前田）

2020年「まともじゃないのは君も一緒」

「初心に戻って、本当にくだらないものを書こう」（高田）

2023年「こいびとのみつけかた」

「脚本を読んで、今回が一番感動したかも」（前田）

※年は製作年

なんで評価されないのかな？（前田）

──お二人が知り合ったのは、前田さんがテアトル新宿でアルバイトしていた頃だそうですね。どのようなきっかけだったのでしょうか。

高田亮　バーベキューだよね？

前田弘二　違いますよー（笑）。テアトル新宿の前に僕は、新宿のTSUTAYAでバイトしていたんです。そこの先輩で山田広野さんという活弁映画監督がいらっしゃって。僕は映画の手伝いをしていたんです。あるとき、上映会のトークショーに（高田と）共通の知り合いが参加していて。そのあとの飲み会で出会ったんですよね。まだ映画を撮る前で、22～23歳くらいでした。

高田　そうか。僕が30歳くらいだね。

前田　ガッツリ仲良くなったきっかけは、三浦景虎（現・フランク景虎）さんですね。景虎さんは「こいびとのみつけかた」にも出演しているんですけど、彼が山田さんの映画に出演したことで仲良くなって。家に遊びに行ったら、VHSがいっぱい置かれていたんです。聞くとそれは、当時高田さんが撮っていた自主映画で、主演が全部景虎さんだったんですよね。借りて家で観たらめちゃくちゃ面白くて、すごい脚本を書く人がいるな……と思いました。「なんで評価されないのかな？」と（笑）。

高田　やんわりバカにしてるよね？（笑）

前田　そんなことない！（笑）すごく面白かったんですよ、僕には書けないところがたくさんあって。それで景虎さんに（高田を）紹介してもらったのかな。ちょうど高田さんが自主映画で新作を撮るタイミングだったので、僕は録音として手伝いに行ったんです。そのときに、森崎東監督の話で意気投合しました。

※森崎東の崎は立つ崎（たつさき）が正式表記

高田　当時は森崎東とか、映画の話ができる相手に飢えていて、それで盛り上がったのは覚えていますね。

──お二人は、2006年に「古奈子は男選びが悪い」という作品を手がけられていますが、こちらが最初のタッグ作ですか？

高田　「古奈子は男選びが悪い」の前に、（前田が）三浦景虎主演で「ボクキミスキー」という映画を撮っていて。一部、脚本の男女の言い争いシーンを手伝ったんですよ。それを（前田は）いいと思ってくれたのかな？

前田　当時、楽しくて僕も自分で脚本を書いていたんですけど「何か変えたい」「もうちょっと広げたい」と思っていて。高田さんの監督作「結婚二年前」のセリフが面白くて、エッセンスをお借りしたいなと考えました。

高田　「『結婚二年前』で登場人物が無駄な会話をしている部分だけで1本作るってどうですか？」「それ面白いね」という話になったのでそのように書いたんですけど、（前田が）気に入らなかったんですよ！ ほとんど感想もなく「こういうのもいいんですけど、こういうのはどうですかね？」って違う話を始めて……（笑）。その脚本は自分で撮ればいいやと思って、監督に提案された案でもう1本の脚本を書いたんですよ。そしたら、最初に書いたものと、次に書いたものを監督がミックスして、「古奈子は男選びが悪い」にしたんです。「俺が撮るつもりだったのに、こんな細切れに使って……！」と思い、最初はあまりいい関係じゃなかった（笑）。

前田　でも「古奈子は男選びが悪い」を第10回水戸短編映像祭に出品したら、グランプリをいただいてテンションが上がりました。

高田　さんざん文句言っていたのに、「やったね前田くん！ 最初からいいと思ってたよ！」みたいな（笑）。

前田　うれしくてその翌日に、もっといろいろできるんじゃないかと考えたのが「婚前特急」ですね。今度はラブコメやるか！となりました。

これが面白いって思ってるんですけど……（高田）

──その「婚前特急」で、お二人は劇場公開映画の商業デビューを飾りますね。

前田　当時僕は、どんな道に進むかちょっと悩んでいたんです。しっとりした作風だったり、殺人ものだったりいろんな企画がありましたが、結局成立しなくて。コメディは、高田さんの腰が重かったんですよね？

高田　コメディって難しいじゃないですか。こっちが笑えると思ってもノリが合う人同士じゃないと難しい。僕と前田くんの間で「面白い」と言っていても、プロデューサーに「もっと面白い会話になりませんかね？」と言われたりして。「これが面白いって思ってるんですけど……」となるじゃないですか。

前田　コメディって、その場のギャグみたいに思われちゃうから。そうじゃないんだよな……もはや別に笑わせたくないんだよな……と（笑）。なんとなく面白ければいいというか、“愉快”な話が作りたい。

高田　「これがギャグです！」っていうんじゃなくて、変な人が本気でいろんなことをやる、みたいな話が好きなんですよ。その人たちは至って本気なんだけど、周りからするとおかしいよね？みたいな。だけど最終的には人間ドラマになっていくというのが、前田くんの好みでもある。「婚前特急」もこの形になるまでけっこう時間が掛かりました。

前田　そうですね。「婚前特急」の主人公は現実的な人だけど、展開はフィクション要素も多めだったりするので。

高田　それで根岸洋之さんというプロデューサーが前田くんに声を掛けてくれて、「こういうコメディがやりたい」と相談したら乗ってくれたんだよね。でも僕はそのときにはすっかり嫌になっていて。いろんな企画を提出してはダメになっていたし、前田くんも（脚本を）切り張りして使ったりするような人じゃん？（笑）もういい！と思って、僕は全然違うところで脚本を書いていたんですけど、宇野祥平くんに「根岸プロデューサーはいいプロデューサーなので、絶対にやったほうがいいですよ」と説得されて。もう一回だけやるか……と。

やっぱり前田くんいいよなー（高田）

──そんな紆余曲折があったのですね。「婚前特急」後も、お二人はコンスタントに組まれていますが、プロデューサーからのご指名ですか？

高田　基本的には、前田くんに（プロデューサーから）話が来るよね。

前田　そうですね。「わたしのハワイの歩きかた」「セーラー服と機関銃 -卒業-」は、声を掛けていただきました。「わたしのハワイの歩きかた」は、「『婚前特急』みたいな映画をハワイで1本撮らない？」と話が来て。コメディはやっぱり感覚がそれぞれ違うので、もう一度高田さんと一緒にやりましょうという流れになりました。

高田　僕はアメリカンコメディが大好きだったので、ノリノリで書きましたね。

──この頃になると、何作も組んでいるので関係性が変わってくるものですか？

高田　どうだったかなあ。このときが一番険悪だったかな？ このときはよかったかな？

前田　この前に「太陽は待ってくれない」「ラブ・スウィング ～色々な愛のかたち～」とかコメディドラマを一緒に作ってるんですよね。

高田　そうそう、段々コメディに疲れちゃってね。深夜ドラマの案件を「休ませてくれ」と断ったこともあったね。「わたしのハワイの歩きかた」の頃はいい雰囲気だったけど、その手前の時期はあんまりよくなかった。

前田　僕はあまり、そんな印象が残っていない（笑）。

高田　でもね、その深夜ドラマも結局参加したんですよ。そしたらまた出来がよくて。「やっぱり前田くんいいよなー」みたいな（笑）。

──2016年公開の「セーラー服と機関銃 -卒業-」は、これまでのタッグ作とは作風が違うように感じました。

前田　高田さんはもともとヤクザ映画が好きで、高田さん好みの企画かと思いお声掛けしました。僕はこれまでコメディを作っていたので、まったく違う作風で試したい部分もあったんです。

高田 このときは銃撃戦のシーンを書くと、前田くんが「銃撃戦って必要ありますか？」ってピンとこない感じだったよね。

前田 「セーラー服と機関銃」の続編であり、現代劇であり……「どういうこと？」みたいな、企画自体が不思議で。主人公の女の子が人を殺しちゃいけない、でも銃撃戦はある……と訳がわからなくなっちゃった（笑）。でも、とても面白かったですね。