麻生さんはカミーユであり、メーテルであり、ミューズ（峯田）

──峯田さんはズッキーニ、麻生さんはカミーユの吹替を担当するわけですが、それぞれ合っていると思いますか？

麻生　ぴったりですよね。もうズッキーニは峯田さんにしか見えない。

峯田　さっき麻生さんが言ったカミーユと初めて会ったときのズッキーニの顔って、僕が初めて麻生さんに会ったときの顔だよ。

麻生　嘘だー（笑）。だって目合わせてくれなかったよー。私が見てないところで見てたの？

峯田　うん、そういうときって第七感みたいなものが働くの。「あ、俺のこと見てない」ってのがわかって、そのときにバレないように見てた（笑）。麻生さんとは映画で初めて一緒になったんですが、子供のときから会っているような感覚で。「銀河鉄道999」のメーテルってわかります？

──はい（笑）。

峯田　僕が鉄郎だとしますよね。その鉄郎をずっと支えてくれたミューズがメーテルで、それは僕にとっての麻生さん。

麻生　やったー（笑）。

峯田　今度コスプレやってみたら？ この目の憂い見えますか？ 僕には見えてるんです！ 麻生さんはカミーユであり、メーテルであり、ミューズであり、男からするとロマンの対象、象徴なんです。

麻生　ありがたい言葉をちょうだいしました（笑）。

私の顔が浮かばないような声で演じたい（麻生）

──これから収録ですが、心がけようと思っていることはありますか？

麻生　オリジナル版の声優さんが低いトーンで、クールな感じでしゃべっているので、それに近い感じにしたほうがいいのかなと思っています。あと私、もともと声が極端で、基本は低いんですけど、感情が高まると声も高くなっちゃうんです。それらを踏まえどういう声を出そうかな？と今考えています。

峯田　僕もオリジナル版の子供の声に寄せたほうがいいのかな？と思ってます。でも意識はしつつも、さっき言った普段ふたをしている自分の中にある子供の部分を乗っけたいです。

麻生　声優のお仕事のときにいつも思うんですが、私の顔が浮かんでほしくない。でもすごく特徴的な声だから、どうしようかなと。

峯田　ちょっと前にスタジオで練習したんですけど、うまくいかなくて。これどこまで載るかわからないですけど、もらった練習用のDVDが家のデッキで再生できなくて。でも練習しなくちゃいけなくて、家の近くのラブホ……いや、シティホテル、シティホテルにしましょう（笑）。そのシティホテルで、これどういう状況だ？と思いながら練習しました。あ、そこ安いんですよ。

麻生　（笑）。デッキ買ったほうが安かったんじゃない？

峯田　いや、大きい画面で観たくて。しかもテレビの高さがちょうど練習しやすい高さでね（笑）。僕も麻生さんと同じように自分の顔が観てる人に浮かばないといいなと思ってます。

──どのようなところに難しさを感じたんですか？

峯田　台本を棒読みしちゃうんです。映画やドラマのお芝居の場合は、セリフを覚えて体を動かしながらできるんですけど、今回は体の動きを遮られた状態なので。声だけでやるのは本当に難しいなと。

麻生　難しいよね。動き付けちゃう？（笑）

──麻生さんは細田守監督や原恵一監督のアニメーション映画での声優経験をお持ちですね。峯田さんに何かアドバイスはありますか？

麻生　できるわけないじゃないですか（笑）。

──原監督の「カラフル」ではとても印象的な演技をされていますが。

峯田　そうだ、あれ麻生さんだよね。めちゃくちゃやってるじゃない！

麻生　たくさんはやってないよー。原監督の「カラフル」で初めて声優経験をさせてもらったんですけど、もういっぱいいっぱいでした。「カラフル」のときは私のまんまの声だったから、アドバイスは……。

──自分と違う声を出すのは楽しいんですか？

麻生　楽しいですよ！ でもあんまり求められない（笑）。地声に近いとそんなに冒険できなくなっちゃう。だから「人間じゃない役をやりたいです」ってずっと言ってるんですけど全然お話が来ない（笑）。だから今回、自分じゃないような声を出したいです。

ズッキーニだったらいい歌を歌えそう（峯田）

──峯田さんは音楽ナタリーのインタビューでリリー・フランキーさんと“ひとりぼっちであること”についてお話されています（参照：銀杏BOYZトリビュートアルバム「きれいなひとりぼっちたち」発売記念 峯田和伸×リリー・フランキー対談）。そんな峯田さんから見てひとりぼっちになって孤児院に入るズッキーニはどう映りましたか？

峯田　自分と似てる部分があると思いました。初めて観たときズッキーニのなんとも言えない目が印象的で。いい顔してるなあと思いました。

──ズッキーニは絵を描くのが好きです。表現者として思うことはありましたか？

峯田　音楽やお芝居だけでなく、ものを作っている人はどうしても自分と向かい合わなければいけないときがあるんです。それは自分の弱いところだったり、自分でダッセえなと思う部分を見なくてはいけない作業で。それを見たうえでいいものを作っていく。そういう意味で僕は、小さい頃から絵を描いたりとか一人遊びが好きだったのでこの仕事が向いてると思っていて。人前に立って何かやってる人はそういう部分を持っていると思うんです。ズッキーニも大人になったら歌とか歌ってほしい。ズッキーニだったらいい歌を歌えそう。あと優しい男の子だし、自分みたいな子供を助ける仕事をしてほしいと思いました。いきなり親目線になっちゃったけど（笑）。

──最後にこれから作品を観る方に一言ずつお願いします。

麻生　うーん……どういうふうに伝えればいいんだろう。とても面白い映画なんですけど明るいトーンで「ぜひ！」と言える作品ではないので。私はシンプルにお話が好きでしたし、ヨーロッパの孤児院の環境も知ることができたし、個人的にいろいろなことを考えさせられました。重い話ではあるんですが、観終わったあと落ち込むような内容ではなく、前向きに、子供たちの明るい未来を祈って終われるような作品なので、子供からお年寄りまであらゆる世代の人に観ていただきたいです。

峯田　アニメーションで人間が演じていないからこそ、観てる人が想像できる隙間がある。初めて観たとき、子供たちの声や、空の広がり、雪の色だとかきれいなものが詰まっていると思ったんです。内容は重いんですけど、きれいであるが故に迫ってくるものがあるし、実写ではなかなか味わえない感覚を覚える。あとは日本人の大人である僕らが吹替を行うことで相乗効果になって、この魅力がより伝わればいいな。