例えるならさいとう・たかをさんが描く銃器（ハマ）

──やっぱりカーニー監督自身がミュージシャンなので、音楽好きの観客が何に違和感を抱き、どこで冷めてしまうのかよくわかってるのかもしれませんね。

ハマ　だと思います。例えるならさいとう・たかをさんが描く銃器のようなものといいますか。

レイジ　はははは！

ハマ　もし読者がガンマニアや軍事オタクだったとしても、絶対文句は言わせねえぞ、という空気というか（笑）。そういう意地がないとここまでの質感は作れないと思います。僕らのように重箱の隅をつついてばかりの人間が、ぐうの音も出ないわけですから。

レイジ　俺らひどいですからね。クリント・イーストウッド監督の「ジャージー・ボーイズ」を観ても、バックのベーシストが弾いているモデルはこの時代には出てないっす、と言っていたくらいですから（笑）。

ハマ　「ジャージー・ボーイズ」はドラマとしては素晴らしかったのに（笑）。職業病で、どうしてもそういうところに目が行ってしまう。だからこそ、ノーストレスで楽しめた「シング・ストリート」や「はじまりのうた」は心からすごいなと思います。

レイジ　ちなみに俺は、「ドライヴ・イット・ライク・ユー・ストール・イット」はサビ部分の歌メロのキーが、わざと抑えめになっているところが好き。

ハマ　そうなんだ。

レイジ　普通ならボーカルのエモーションのピークをここに持ってくると思いますが、この曲ではあえてそれをやらず、コード展開の面白さで少しずつ聴き手を高揚させて。サビのところはリズムでガッと持っていってる感じがして。力業ではなくきちんと緻密に作ってあるというか、センスがいいなと思います。

ハマ　その切ない感じがまた、物語の展開と合ってるよね。しかも既存の名曲を使ってそういう描写をやっているならともかく、それをオリジナル曲で成し遂げているということは、ミュージシャン的にはしびれるとしか言いようがない。映画的にも音楽的にも、どれだけ難易度の高いことをやっているんだと。

レイジ　音楽の感動を映画にするのは本当に難しい。「シング・ストリート」はその難しいポイントを、さりげなくすべて押さえていて。しかも音楽好きが「わかる、わかる」と内輪で満足するだけじゃなく、監督が描こうとしている青春感のようなものが万人に伝わるようにできている。もう天才としか言いようがないです！

ハマ　要は音楽の一番きれいなところ、感動できるポイントというのは、絵面だけでは作れなくて、音楽そのもので語るしかない。そういうシンプルだけど一番難しいことをやっているのが、ジョン・カーニー監督だと思います。

レイジ　駄目だ、思い出したらまた泣きそうになってきた（笑）。

ハマ　いや、この映画は絶対に評価されるべきです。実際、世界中で高く評価されているとは思いますが（笑）。これだけ褒めてもまだ足りないくらい、本当にいい！