学校は、仲間と出会えることがホンマに大事

宮戸　でも脚本って、お二人のように独学でも書くことはできますよね。こういう学校で脚本を教わるのって、どんなメリットがあると思いますか？

石田　僕は何も知らんところから脚本を書き始めたけど、そこからいろんな脚本家さんと知り合いになって、話を共有するだけで全然違ってきたんですよ。年を取ってからだと「これ聞くの、恥ずかしいなあ」って、あるでしょ？

サリng　ありますあります。

石田　実際、笑われることも多いですしね。だから若いうちにいろんな人に脚本のことを聞けて、同じ志の仲間ともたくさん知り合えるのは、めっちゃプラスやと思う。

サリng　そうそう、絶対出会いは大きい。私も脚本の面で、いろいろ切磋琢磨できる仲間ともっと早く出会えてたら、面白くなる速度がもっと速かったかもしれないなあ、と思います。まあ今の状況にも、全然後悔はしていないですけど。

石田　しかも“出会う”ってことを学んでいると、たぶん脚本家としてデビューしてからも有利ですよ。今ってテレビドラマや映画では、何人かの脚本家がチームになるという現場が増えてるから、そうなるといろんな人と案を出し合って、アイデアを膨らませることができる人が重要になってくると思う。あとは音響さんや照明さんとかの、スタッフとも仲良くなりやすい。

サリng　そうですよね。特に舞台を作るときは、どのスタッフさんと組むかってすごく重要。

石田　キャリアとかやなくて、ホンマに相性なんで。「この人に任せたらOK」という人と、いかに上手い具合に出会えるか。

宮戸　確かにそれは、家で1人で書いてるだけやったら出会えませんよねえ。

脚本家は、ビジネスと文豪タイプに分かれる？

宮戸　YWAWは「大阪は今、シナリオライターを求めている」ってキャッチを掲げてますけど、シナリオライターに向いてる性格とか、そういうのってありますかね？

石田　ビジネス面だけの話をすると、プロット（編集注：ストーリーを要約した企画書）を書くのが上手い人かなあ……と言う僕も、プロットは苦手で（笑）。だからいつも、いきなり台本書いて提出するけど、僕の場合はそれでも読んでもらえる。芸能人パワーがあるから（笑）。そうじゃなかったら、普通は「プロットとちゃうんかい！」って、ポイですよ。得意ですか？ プロット。

サリng　いや！ そもそも私は「こういうのを書いてくれ」という要望に対応する能力が、すごく低いんで。

石田　要点をかいつまんで、読んだ相手が気になる雰囲気のプロットが書ける人が、仕事を取りやすいと言えば取りやすいんかも。だからYWAWのカリキュラムでも、プロットの練習は絶対入れたほうがいいと思う。でも逆に、プロットはめっちゃ面白かったのに、実際の演劇になったらつまらんってことも、けっこうあるけど（笑）。

サリng　ありますよねえ。でも脚本家に向いてる人って、そうやってプロットも上手く書けて、ビジネスとしてオーダーに応え続けられる人と、とにかく文豪が温泉旅館にこもるように、自分の世界をひたすら追究する人の、2パターンに分かれる気がするんですよ。それで言うと、石田さんはビジネスもできるって気がしますけど、私は……まあ自分に対して使う言葉ではないと思いますが、どちらかで言うなら“文豪”と分けたほうだと思っていまして。演劇の世界では、一般には知られてなくても、世界的に活躍してる作家さんってけっこう存在していて、それは文豪系の人も多くいると思います。

石田　そうですよね。世間からどう思われようが、自分たちが面白いと思う作品を書き続けてる人は、いっぱいいるわけやから。でもどちら側でも「成功してやろう」と思って脚本家を目指すのは、何か違うと思うんですよ。脚本家と言うからには、作品の内側に信念を通してほしいのに、それだと外側に信念が通ってるようで、俺はあまり好きじゃない。だから結局は、自分の「これが面白いと思う」という信念を持ち続けられて、なおかつそれができる環境になるまで我慢ができる。そういう人が本当に「脚本家に向いてる」ってことちゃうかなあ。

サリng　そうそう、そうですよね！ 私まで、聞きたいことが聞けたという気がしました、今。

一同　（笑）。

漫才やってなかったら、入りたいぐらいです

宮戸　その話で言うと、YWAWも「ビジネスコース」「文豪コース」に分けたほうがいいんですかね？（笑）

サリng　でも実際、1年生はビジネスコースで、2年生は文豪コース、みたいになるんじゃないのかなと思っています。

宮戸　基礎的なことはビジネスにつながりやすくて、そこから先はパーソナルって感じなんですかね？ だったら、どっちのタイプの人も来てもらえれば。

サリng　本気で「書きたい」と思うなら、どちらも歓迎ですね。むしろそれとは違う種類の人が出てくるかもしれないし、それがYWAWの目的の1つという気もします。

宮戸　それではこの記事を読んで、YWAWに興味を持ち始めた人に、背中を押すような言葉ってありますか？

石田　大阪で仕事のときに空き時間があったら、僕も講義を受けたい（笑）。

サリng　でもYWAWに限らず、いろんな団体とかイベントとか、気になるものがあったら絶対行ったほうがいいです。

石田　若いうちは、インプット過多になってもいい。自然と、アウトプットせなしんどくなってくるから。そのためにも、やっぱり仲間が作れる環境は本当に貴重やと思う。生徒同士だけやなくて、講師をやるような立場の人とも情報交換ができる機会って、あまりないからね。あと、さっきの「好きなことができる環境になるまで我慢する」という話で言うと、その忍耐力を支えてくれるのも、仲間だったりすると思うので。

宮戸　僕もNSCに入って、今でも支えあえる仲間ができたことが、一番の宝だったりしますからね。実は僕、今回この仕事の話を聞いたとき「断ろう」と思ったぐらい、シナリオのことを1個もわかってなかったんです。でもお二人の話を聞いて、脚本を書くことにすごく面白さを感じましたし、YWAWのことも気になってきました。正直、「GAGがなかったら入りたい」と思い始めてます。

一同　（笑）。