空気の張り詰め方や汗の匂いがうらやましい（沖田）

──お互いの担当回の感想を伺えればと思います。まず白石監督の演出回はいかがでした？

沖田　全体を通しても好きなシーンは白石監督の回に多くて。4話の最後で、ビルの隙間から花火が見えて、その花火に徳永が手を伸ばすシーンにグッときました。なんとも言えない気持ちになって、1人でぶらぶらと歩くしか気分が収まらないみたいなときの雰囲気があって。あれって原作にあったんでしたっけ。

白石　ないですね。

沖田　そっか……すげえな。ほかのたくさんの芸人さんとしのぎを削っていく中で、ああいう気持ちになることって絶対あると思うし、それが捉えられていましたね。「火花」は青春グラフィティでもあるので、そういう気持ちを詩的に切り取っていていいなあと。観たときは「ああやられたー、ああプレッシャー」って思いましたね（笑）。

──「火花」はほぼ順撮りで、粗く編集された前話を観たりもしながら撮影していたんですよね。「凶悪」など、白石さんのほかの監督作と通じるものはありましたか？

沖田　はい。題材が「火花」でもやっぱり白石さんだなと思いましたね。構成作家さんの前でネタをやるシーンが3話にあるんですけど、あほんだらが「寝てますやん！」って作家さんにツッコんで、林さんが慌ててオーディション会場に入ってくるところがすごい怖くて。なんとも言えない空気の張り詰め方というか、汗の匂いというか、その感じがすごく伝わり、「この画だー、作家だー」ってうらやましくなりました。

又吉さんのように優しい眼差し（白石）

──白石監督はいかがでした？

白石　一事が万事、沖田色が支配していてさすがだなと思ったし、6話冒頭のコピー機と染谷（将太）くんのカットバックとか、何を考えているんだろうって唖然としました（笑）。あとバッティングセンターのシーンね。あれは本当になんというか……だって台本にはいないでしょ？ あの親子。

──あの徳永と神谷に絡んでくる親子ですよね。いないんですか!?

沖田　いないですよ。

白石　どういう発想でああいうのが生まれるんですか？

沖田　いたらいいなって（笑）。

白石　ははは。そうなんだろうな……すごいな。それはそれとして、僕はわざと漫才のシーンをほぼほぼ切ったんですけど、沖田監督はそれをすごく丁寧に撮っていて、「俺、ちゃんと漫才撮らなきゃいけなかったんじゃないか」と今でも反省しています。ダメな芸人さんにも、又吉さんのように優しい眼差しを向けていて、僕のほうはその点において残酷だったかなと思います。あと漫才ライブ中の、てんとう虫が笑ってるカットって撮影にどれぐらい時間かかってるんですか？

沖田　あの場面はよく観ると後ろのほうにエキストラの方々がいて、100人ぐらい待たせてけっこう長いこと撮ってるんですよ。エキストラの人たちも「あれ何撮ってんの？」って雰囲気でしたね（笑）。

白石　でもそういうシーンを入れてくるバランス、置き方が秀逸なんですよね。

自分が楽しんでやらないと伝わらない（沖田）

──では、演出するうえでご自身が意識した点を教えていただけますか。

白石　残酷物語になっていく全10話の中で、僕の担当話って振り返ってみると「あの頃一番楽しかったよね」って回なんですよ。だから、とにかく僕が先のことを考えないではっちゃけるほど、廣木総監督が演出した9、10話を観たあとになんとも言えない気分になるだろうなって考えていましたね。

──林さんが布団ごと持ち上げられ、クルクル回されるシーンの幸福そうな主観ショットを観て「本当に白石監督が演出しているのか？」と思いました。

白石　（笑）。あんなシーン、僕もう撮れないじゃないですか……撮れるかな？（笑）

沖田　撮れるんじゃないですか？ だって演出の幅を広げるって（笑）。

白石　なかなかこんな画撮れないと思ってやってるんで、撮影行為自体が楽しかった。その感じが画面に出ればいいなという気持ちでやってました。

沖田　僕は普段、自分本位な感じになっちゃうんで、それを気を付けようと。10話の内の一部ってことを意識しましたね。あと白石さんと一緒で僕も振り返ったときによかったなと感じる思い出の回で、だから自分が楽しんでやらないと伝わらないなと思ってましたね。