時代を超えて愛される、やじきたの魅力

──しりあがりさんが「真夜中の弥次さん喜多さん」などで「やじきた」を描かれているように、「東海道中膝栗毛」はいろんな人の手で、さまざまな表現がされてきていますが、どうしてこんなに長い間、人を引きつけることができるのでしょうか。

しりあがり　最初の話に戻るけど、まず、物語の作りが自由なんですよね。だから、「アラビアン・ナイト」とか「西遊記」に比べて、「やじきた」のほうが、さらに全体的な、お話の縛りが小さい。もともと、お伊勢さんに行っても行かなくてもいいようなところがあるじゃないですか。だから、作りやすいんじゃないかな。今回もそうだけど、男が2人いりゃいいわけです（笑）。そういう意味では、すごく作りやすいと思うんですよ。それでなおかつ、いい加減に終わっても、宿場が変わるなり、舞台が変わることで、また次へ行けちゃうんですよ。だから、1つひとつの物語の重要度は、そこまで高くはなくなる。

──なるほど、容れ物として優れている。なんでも詰め込めるし、どこで斬っても大丈夫、ということなんですね。

しりあがり　そうそう。便利ですよね。

五月女　いろんな作りようがありそうですよね。1話完結でできちゃうし。

しりあがり　でも、今回の「歌舞伎座捕物帖」までくると、ホントわかんないね。

五月女　さらにどうすればいいのか……やじきたが女子になっちゃうとまずい？

──女子のコンビ……なんかギスギスしそうじゃないですか？（笑）

しりあがり　歌舞伎以外にも若い俳優さんたちがやられている「やじきた」もあるんですよね。今度3回目ですけど（編集注：「おん・すてーじ『真夜中の弥次さん喜多さん』」、今夏続編が上演）。

──そちらも女性に人気ですよね。

五月女　ええー！ そんなことになってるんですね。

しりあがり　さっきのリアリズムの話じゃないけど、どんどん、現実の果たす役割が小さくなってきてる気がする（笑）。

五月女　うーん、現実いらないかも、ってなってますよね（笑）。まさに、逃避のために舞台があるのかもしれない。

しりあがり　と言って、フィクションも、行き過ぎるとまたそこから揺り戻すんだけどね。

五月女　年を取ってくると、あんまり現実をそのまま見せられるようなお芝居を観たりすると、2、3日立ち直れなくなったり、ドーンと落ち込んでしまうこともあります。だから、なるべく楽しくなるのが観たいですね（笑）。

──つかの間、現実を忘れて没入できる強さがある作品はホントにいいですね。

しりあがり　確かに。今回の「歌舞伎座捕物帖」も、“異世界感”が強いよね。

五月女　連れて行かれましたね。

しりあがり　下北沢で舞台を観る、とかってなると、出てる人を知ってたりしちゃうからなー（笑）。異世界とはほど遠い。

五月女　（笑）。子供ができてから、お芝居もけっこう観せてるんですけど、子供向けではあるけど、なるべく一流って思えるものを観せたいなって思っていて。やっぱり歌舞伎も一流の中の一流だから、観せたいなあとは思うんですけど、なかなか敷居が高かったり、子供が長時間座ってるのが我慢できるかなあとか思ったりするんです。でも、「歌舞伎座捕物帖」みたいなものがあると、観せやすいですね。

──そうですよね。それに、今回「四の切」が劇中劇として挿入されたように、古典の名場面も観られたりすると、現代ふうのハチャメチャなお芝居と古典と、両方楽しめるお得感がありますよね。

しりあがり　その上、シネマ歌舞伎だと、さらに気楽に観られていいかもしれないですよね。映画を観ると、また舞台で観たくなるもんね。

第3弾!? こんなやじきたが観たい！

しりあがり　今回が第2弾で、第3弾も観たいよね。あるとすると、今度はどこに行くんだろう？

五月女　観たいです！ どこですかね？ 富士山にも行ったし、ベガスにも行ったし（笑）。

──宇宙とか、どうでしょう？（笑）

しりあがり　宇宙はいいじゃん、大道具いらないし（笑）。

──無重力空間だから（笑）。

しりあがり　しかし、ずーっと宙乗りだったりして（笑）。

五月女　でも、宇宙まで行っちゃったら、その先は難しいですね。

しりあがり　そうだね、だとしたらまだちょっと早いかな。そうだ、来年とかそろそろ、オリンピックを絡めるとかね。

五月女　いいですねえ。

しりあがり　ギリシャに行ってみるとか……いろいろ言うと、今度はやるほうがやりにくくなっちゃうな（笑）。

──（笑）。ありがとうございました！