「悲劇なんてまともじゃない」稽古場レポート

演出家と俳優が、常に対話し続ける稽古場

1月末に、穂の国とよはし芸術劇場 PLATの稽古場を訪れた。出演者の中には社会人や学生もいるため、平日の稽古は夜にスタート。また、全員が毎日稽古に参加できるわけではないので、その日の出席者を確認しながら稽古のメニューを組み立てていく。

まずはスタッフが美術模型を示しながら、舞台空間の説明を行った。続けて山田が「今日のメニューです」と、稽古で当たるシーンを説明。そして「平日の稽古は皆さんの“日常”もあるので、その日にいるメンバーで適宜考えていきます。出番ではない人は、別の部屋で稽古してもらっても良いです。今日はまず終盤のピーターとジュリエットのシーンからやりましょう」と声をかけた。

市民と創造する演劇「悲劇なんてまともじゃない」稽古の様子。（撮影：市民スタッフ）

最初に稽古することになったのは、村上肇規演じる“現在のピーター”と倉田奈純演じる“現在のジュリエット”が初めて出会うシーン。実際、2人が顔を合わせるのはその日が初めて、ということを確認した山田は、「まずは2人で話をしてみてもらえますか？」と、数分間、2人で自由に対話させた。そして2人にどんな感覚だったのか、何を感じたかを尋ね、「初めて会った人と話す、その感覚を覚えておいてほしいなと思って、試してもらいました」と説明した。

その後、台本に添ってピーターとジュリエットが初めて出会うシーンの稽古が行われた。早川沙千子演じるスーザンに、強引に引っ張って来られたピーターは、車いすに乗ったジュリエットに対して物理的にも心理的にも、どのような距離感で接したら良いかわからない。一方のジュリエットは、知らない人を前に警戒心を高めていて……。

市民と創造する演劇「悲劇なんてまともじゃない」稽古の様子。（撮影：市民スタッフ）

一連のシーンを終えると、山田はすぐ俳優たちに「どうだった？」「何か気になったことはある？」と尋ねた。演劇初心者の介護士・村上と演劇経験がある社会人・早川沙千子は、それぞれ、アクティングエリアのどこに立つと良いかがわからない、と山田に質問。すると山田は「どう動きたい？」と逆に聞き返して、「『こう動いてください』と演出家が言うより、『こう動きたい』という皆さんの意見を聞いて、一緒に考えていけたら。大事なのは、段取りより、やり取りなので」と説明すると、俳優たちから「もっと奥のほうから出てくるようにしたい」など、アイデアが挙がった。また倉田が「ジュリエットは車いすですけど、もう少し動きたいんです」と言うと、山田は「ジュリエットは両脚が悪いのかな、片脚かな」と言いながらジュリエットの身体の状態を、倉田やスタッフともに具体的に考え始めた。

市民と創造する演劇「悲劇なんてまともじゃない」稽古の様子。（撮影：市民スタッフ）

市民と創造する演劇「悲劇なんてまともじゃない」稽古の様子。（撮影：市民スタッフ）

3人の動きが決まると、同じシーンをもう一度繰り返す。1度目に比べてスーザンとピーターの可動域が大きく広がったことで、空間の印象が広がり、シーンに立体感が生まれた。さらに、初対面に戸惑いながらも目の前の人を無視できないピーターと、見知らぬ人を前に全身で身構えるジュリエットという2人の関係も、よりビビッドに感じられた。そのまま、ピーターとジュリエットが対話を通して、少しずつ心の距離を縮めていくシーンが続けられると、2人のやり取りをじっと聞いていた山田は「ピーターがこのシーンだけ、“いい男み”かも（笑）」と言い、「ピーターは多分、本当に素直な人なんだと思うんですよね。それは、私があなた（村上）を見て思ったこと。なので、あまりカッコつけず、むしろ力が抜けた感じでやってもらえたら」と伝えると、村上は大きくうなずいた。

市民と創造する演劇「悲劇なんてまともじゃない」稽古の様子。（撮影：市民スタッフ）

さらにジュリエットが、自分が書いた恋文をピーターの前で披露するシーンでは、山田が「このシーンはなず（倉田）が“届かない思いをつづっていた”というエピソードからできた、台本の根幹が詰まっているシーン。なので、どう言うのか決めつけずにセリフを発してほしい」と倉田に思いを伝え、続けて台本上は「……」とだけ書かれたジュリエットのセリフについても「この『……』に表現されているものは何かを考えてほしい」と語った。

この短いシーンの稽古だけで、約1時間30分が経過。その後も山田は、ユーモアを交えながら俳優との対話を繰り返し、演出の可能性を探り続けていた。