僕は手ぶらなのに岡崎さんは菓子折り持ってきて

──「ヘルタースケルター」前史からお聞きしたいんですが、祥伝社からは「ヘルタースケルター」の前にも単行本が出ていますね。

弊社が編集したコミックスは、事故前に「マジック・ポイント」「エンド・オブ・ザ・ワールド」「私は貴兄のオモチャなの」の3冊、事故後に「ヘルタースケルター」と「未刊行作品集 森」の全部で5冊です。2012年に新装版で「マジック・ポイント」と「エンド・オブ・ザ・ワールド」も出し直しました。

──岡崎さんとはいつからの付き合いですか。

フィール・ヤングで原稿をお願いしてからですね。フィール・ヤングという雑誌はもともとフィールというレディース・コミック誌の増刊で始まったんですが、好評で月刊化することになって、そのタイミングで僕も手伝うことになったんです。最初は桜沢エリカさんにお願いして、次が岡崎さん。僕が担当したマンガ家さんはほかに内田春菊さん、安野モヨコさん、やまだないとさん、南Q太さん、おかざき真里さんなどですね。

──岡崎さんに最初に依頼しに行った時のことを覚えていますか。

もともと作品を読んですごく面白いと思っていたので、当時飛鳥新社にいた赤田祐一さんに連絡先を教えてもらって会いに行ったのではないかと思います。下北の喫茶店でお会いしました。

──フィール・ヤングでの最初の仕事は1992年3月号のカラーイラスト「si:krit」ですね。その次に同年9月号のイラストエッセイ「ちかごろのアタシ」と、増刊「世紀末ラブストーリーズ」（1992年9月）で読み切り「エンド・オブ・ザ・ワールド」。

いきなりスケジュールが空いてるわけではないので、まずは少しずつお願いしました。その後連載をお願いした際、「大原まり子さんの原作でなら描いてみたい」と。その頃、岡崎さんはヤング・ロゼ（角川書店、1990年2月創刊～1997年8月休刊）で描いていました。僕の推測ですが、ヤング・ロゼとフィール・ヤングは競合誌的な存在だから、フィール・ヤングでの連載は原作付きで、と考えたのかもしれません。

──それで「マジック・ポイント」（1993年4月号～9月号）。

大原さんは日本SF大賞を獲る直前で注目の作家でした。もともと大原さんの小説の表紙イラストを描いていたそうですし、岡崎さんも注目していたのでしょう。2人で大原さんにお願いしに行くときに、僕は待ち合わせに手ぶらで行ったら、岡崎さんは菓子折りを持ってきていて、「あ、それは編集者の仕事だったな」と思ったのをよく覚えています（笑）。僕と大原さんは同い年くらい、岡崎さんは5つ下、いろんな話をして、大原さんも「じゃあ書いてみますよ」とおっしゃって下さって。「最近ゲームばっかりやってるから、ゲームっぽい原作で」ということで、ではそれでお願いしますとなりました。

トーンを貼ってる時間がないから、雑誌に載ってる原稿は白い

──祥伝社から出た単行本のあとがきには吉田さんの名前が毎回登場していますが、「マジック・ポイント」では『私のわがままを忍耐強くフォローしてくださったシュークリームの吉田さん』と書かれています。どんな“わがまま”だったんでしょうか？

わがままなんて言われたかな？ 僕は基本的に作家にお任せで、感想意見は言いますが、内容をどうこうしろという指示はあまりしません。だからそういうことじゃないのかな、作家の好きなように描いてもらったという。

──他にあとがきでは毎回吉田さんに原稿遅れてすいませんと謝っています。原稿は遅かったんですか？

遅い人でした。だから雑誌に載ってる原稿は白いんですよ。トーンを貼ってる時間がないから。単行本にするときにトーンを貼り足して、さらに見開きの絵をバーンと入れる。あれがすごく上手いんですよね。マンガで最初に見開きの絵をバーンと効果的に使ったのは上村一夫氏だと思うんですけども、岡崎さんもそういうはっとする演出が非常に上手な人だと思います。ところで、岡崎さんは遅いんですけど、ほかにもさらに遅い人がいたんですよ。ほんとみんな締め切りを過ぎてて、深夜に岡崎さんの仕事場に原稿を取りに行ったとき、「遅くなってごめんなさい」と岡崎さんは言いつつも、もっと遅い人がいることをわかってるんですよね。「（この後に原稿を取りに行く）先生によろしく」と言われたりして（笑）。