牛尾憲輔＝神田のSF専門の古本屋

──ただミニ牛尾は、大きな牛尾さんが普段作っているものとはまた違うムードの曲をチョイスしてますよね。ペコとスマイルが江ノ電で移動する場面には確かに非ダンスミュージック的な電子音楽を当ててるんだけど、孔文革とペコが初めて激突するシーンの曲はハードでダンサブルなテクノだし、片瀬高校の卓球部のテーマはちょっとオールドスクールなヒップホップだし。

牛尾　いつもとムードがちょっと違うって言っていただけるのはうれしいんですけど、やっぱり自分の作るものは偏っていると思っていて。いわゆる劇伴作家の先生っていうのはなんでも蔵書のある大図書館のような存在。どんな曲でも作れる人なんだと思うんですけど、僕はどっちかっていうと神田のSF専門の古本屋みたいな品揃えしかないタイプなので（笑）。その店の蔵書を使って、でもニセモノにはならないように曲を作っただけなんです。ソロ名義ではダンスミュージックではない電子音楽をやっている一方で、ダンスミュージックのアーティストと一緒に仕事をすることも多いから孔の試合のシーンみたいな曲も作れるんだろうし、電子音楽的手法がわかってるからブレイクビーツものというか、初期ヒップホップっぽいトラックも作れるんだと思いますし。どの曲についても基礎工事の部分でやってることは意外と同じなんです。

──その「ダンストラックやヒップホップトラックを」っていうオーダーは監督からあったんですか？

湯浅　いや、こちらからお伝えしたのはキャラをイメージした曲の雰囲気だけですね。「チャイナはテクノ、アクマはヘビメタ、スマイルはノイズっぽく、ドラゴンは民謡調？ 笑えるくらい堂々と力強い感じで」くらいで。

牛尾　確かに具体的な指定はなかったですね。あっ、試合の曲だけは四つ打ちのテクノでっていうお話があったかな。ただその曲についても僕が拡大解釈して作っちゃってますし。

──「拡大解釈」？

牛尾　卓球ってパッと見、どっちが優勢なのかわかりにくいスポーツなので、それを音楽で表現してほしいって言われて。どうしようかな？って考えてたんですけど、結局、実際の卓球のラリーを観てそのテンポからBPMを割り出して、そのBPMですごく暗いダークミニマルからすごく明るいトランシーな曲まで、とにかくいろんなテクノをダーッと作ってみたんです。で、その曲の音源を全部パラデータで納品、要はドラムだけ、ベースだけ、上モノだけっていうふうに楽器ごと、トラックごとにバラバラにお渡しして。こうすると音響監督さんが全部の音源を使って自由に曲をマッシュアップできるんですよね。どの曲もBPMが同じなので、ダークミニマルのドラムパターンに明るいトランスのベースラインを乗っけるっていう感じで使いたいパーツを自由に組み合わせられる。試合の局面や展開に応じて、いろんな音色やフレーズを使ってもらえるようにしてみたんです。

「アニメファンだからなんでしょうね、やっぱり」

──アニメ音楽のメイン作家を担当するのは今回が初めてなのに、なぜそういう目配せができたんでしょう？

牛尾　さっきから同じことしか言ってない気もするんですけど、アニメファンだからなんでしょうね、やっぱり（笑）。これはパラデータを納品してから思い出したことなんですけど「AKIRA」の劇伴を作るとき芸能山城組も似たようなことをやってたらしいんですよ。金田のテーマと鉄雄のテーマを部品ごとに作ることで、2人が同時に登場するシーンでは2曲をくっつけられるようにしていたみたいです。そういう話を昔アニメ関連の本だったかドキュメンタリーだったかで見たことがあったことを思い出して。きっと潜在的にそのことが刷り込まれてたんでしょうね。あとはこれまでにもCMの音楽をやらせてもらったり、身近に教えていただける先輩もいるから、ある程度テクニカルなことは知っていたっていうのも大きかったんだと思います。これはネタばらしみたいな話なんですけど、例えばアウトロを転調させずに余韻を残すようにしておくことで、映像の尺に合わせて曲の長さを自由に変えられるようにする、みたいなこともしてますし。

──なんで原キーのまま曲を終えると、尺を自由に変えられるようになるんですか？

牛尾　そのアウトロを本来あるべき場所、曲のエンディングだけじゃなくて、別の小節にもくっつけられるようになりますから。本来1分半の曲であっても、最初から最後までキーが変わらなければ、曲が始まって30秒後のパートにアウトロを移動させることもできる。あるいはもっとテクニカルな話をするなら、放送局側には「デジタルテレビ放送番組におけるラウドネス運用規程」っていう決まりがあって番組の音声をそれに沿った音量に設定することになっているので、この曲はこの音量・音圧で作ろうみたいなことも考えてますし。これはオーディオマニア向けの仕掛けではあるんですけど、適切なスピーカーで聴くと実はスピーカーの外から音が鳴っているように聞こえるように音響合成している曲もあるんですよ。

湯浅　こうやって「もうこの人が選曲もやっちゃえばいいのに」っていうくらい、音を編集する側のことを考えてくれてるんですよ（笑）。なんか変型ロボみたいな曲をいっぱい作ってくれて。それが面白かったですね。だから今後「ピンポン」の中で音楽はさらに生きてくるようになる。話数が進んでいくごとに牛尾さんの楽曲の全容が見えてくることになると思いますよ。

──じゃあ50数曲を全部使い切る？

湯浅　使わなきゃなあ、とは思ってます（笑）。

牛尾　ホントですか!? 僕の中ではあと2曲くらい増える予定なんですけど……。

──まだ増えますか！

牛尾　ワンクールもののアニメだから今の調子で作り続けると1話につき5～6曲の新曲を発表するペースになりますね。

湯浅　すごいなあ。毎週ミニアルバムを作ってるみたいだ（笑）。