映画とドラマの違いはあるが、日本映画で製作費10億円といえば超大作と呼ばれる。「神龍＜シェンロン＞-Martial Universe-」（原題：武動乾坤）は実にその10倍もの予算が掛けられた。

日本でも放送された全95話の中国ドラマ「三国志 Three Kingdoms」は製作費25億円、同じく歴史大作である全86話の「水滸伝」は55億円だったことからも、全60話の「神龍」に掛けられた100億円がどれほどビッグバジェットであるかがわかる。

日本との人口、市場規模の差はもちろんあるが、製作に至るまでの過程にも大きな違いがある。

テレビ局がドラマを作る日本と異なり、中国では制作会社が作って複数のテレビ局や配信会社に作品を売る仕組み。厳密には、2つの放送局と1つの配信会社が最初の放送・配信権を取得し、購入争いに敗れたところは時期を置いて放送・配信する形となる。原作が3200万回閲覧された人気Web小説である「神龍」のようなケースだと、企画段階でお金が集まりやすく、価格も高騰。それを製作費に充てることができるのだ。近年はアイチーイー（愛奇芸）、テンセント（騰訊視頻）、Youku（優酷）など動画・配信サイトの参入によって、ますます放送・配信権を巡る競争は激化している。

2018年8月7日に放送と配信が開始となった「神龍」。Youkuでの配信では初日1.2億、3日で5億再生を記録した。視聴数の出ていないテレビ抜きでもこの数字！

山﨑賢人主演の映画「キングダム」の撮影にも使われた中国・浙江省にある象山影視城に6万平米のセットを制作。500本の樹木を植え、滝や湖も作った。象山影視城以外にも新疆ウイグル自治区、内モンゴル自治区、雲南などでロケ撮影を敢行。さらに、ヤン・ヤンをはじめとした人気俳優たちを起用しながら、撮影期間は258日！ スタッフの数は1060人に上り、莫大な人件費が掛かっている。そして、「神龍」には約2000分に及ぶCGシーンがあり、ポストプロダクションにも予算がつぎ込まれた。

2018年に大ヒットした「如懿伝（にょいでん）～紫禁城に散る宿命の王妃～」「瓔珞（エイラク）～紫禁城に燃ゆる逆襲の王妃～」のような宮廷を舞台とした時代劇が近年盛り上がっているほか、「三国志」などをモチーフした武侠ドラマも根強い人気を誇っている。

中国では脚本段階で検閲があるため、現代劇で銃撃戦をやろうとすると「中国の市街地では銃撃戦は起きない」、兄弟のドラマを描こうとすると「一人っ子政策だから兄弟はいない」と却下されることが多いのも、時代劇が多くなる理由の1つだ。

一方で、史実を脚色しすぎて荒唐無稽になってきていると問題視されるケースもあり、時代劇にも規制の動きが出てきている。今後は「神龍」のような、史実をもとにしないファンタジーがトレンドとなっていく可能性は大いにあるだろう。

時代劇が増えるということ以外にも、リメイクが増える傾向にある。一度許可が下りた題材であれば検閲に引っ掛かる可能性が低くなるからだ。

また、検閲を通ることは政府のお墨付きを与えられたということでもある。「神龍」の監督であるチャン・リーが撮影を手がけた映画「レッドクリフ」2部作では、広大な軍事演習場で撮影を行い、人民軍の現役兵士1000人が衣装に身を包んで参加していた。国のバックアップによってよりスケールアップすることも可能となるのだ。

中国の映画・ドラマ界には、専門の大学で演技の教育を受けてきた俳優が多い。ヴィッキー・チャオ、リウ・イーフェイは北京電影学院、コン・リー、チャン・ツィイーは中央戯劇学院、リー・ビンビン、ファン・ビンビンは上海戯劇学院出身。名門と呼ばれる教育機関で、時代劇に必要な所作や舞いを含め、演技を学んでからデビューするのだ。「神龍」で応歓歓（おうかんかん）役を演じたチャン・ティエンアイも北京電影学院を卒業している。