僕らは聴き手の人生を書き下ろしている

──約2年半ぶりのアルバムの仕上がりについて率直な感想から聞かせてください。

小渕健太郎　今回のアルバムは、いろいろな方面からの依頼で書き下ろさせていただいた曲が、今までで一番多いんですよ。

──全15曲中、11曲にタイアップが付いていますからね。

小渕　そう。なので、それぞれいただいたテーマに合わせて曲を作る過程で、コブクロというものを客観的に見ながら楽しめた感覚があったんです。自分たちから何が出てくるかを、ビックリ箱のように楽しんでいた感じがあるというか。結果的にアップテンポの曲がすごく多くなったということもあり、自分たちで聴いていてもにぎやかさを感じる面白いアルバムになったんじゃないかなって思うんですよね。

黒田俊介　「陽だまりの道」や「Twilight」「42.195km」なんかはもうはるか前から歌ってる気がするし、半分以上の曲はすでにライブでもやってますけど、制作の後半にはけっこう異色な感じの曲がポコポコと生まれてきたんですよ。「tOKi meki」とか「SNIFF OUT!」「Tearless」みたいな。そういう意味ではこの2年半の僕らの趣味嗜好みたいなもの、チャンネルの行き来がちゃんとあって、それを反映したアルバムになってるような気はしてて。結果、トータル的に彩りの鮮やかな内容になったかなって思いますね。

──コブクロとしての軸はブレさせることなく、多彩なサウンドでさまざまな景色を見せてくれていますよね。

小渕　僕らの歌詞っていうのは、自分の言いたいことであるのはもちろんなんだけど、それ以上に聴いてくれるファンの人たちに向けて書き下ろしてる感覚が強いんですよ。聴き手の人生を書き下ろしているというか。そこは昔も今もずっと変わらないところなので、サウンド的には逆に思い切り遊べるところがあると思うんです。「SNIFF OUT!」みたいにロカビリーっぽくバーンと振り切ってみたり、「未来」のようにか細い、小さな小さなアコースティックの曲を作ったり、「SUNRISE」みたいにゴスペルクワイアを呼んでドカーンとやってみたりっていうことができるんですよね。

なぜかEDMに

──今回、黒田さんが作詞作曲を手がけた唯一の曲「Tearless」もかなり衝撃的なアレンジですもんね。ビックリしました。

小渕　黒田の曲は今まで、ギター1本でデモテープを作ってくる感じだったんですけど、今回の「Tearless」はね、自分のパソコンで完全に打ち込んで仕上げてきたんですよ。どこにそんな能力があったのかって驚いたんですけど。

黒田　あははは（笑）。暇だったから。丸々3カ月くらいずっとPCの中でカチャカチャやってたんですよね。そうしたら最後はEDMになったっていう（笑）。

──取っ掛かりは違った雰囲気だったんですか？

黒田　最初は全然違いました。エレキギターのフレーズものみたいなイントロから始まる曲で。それをガチャガチャやってたらなぜかEDMに。

小渕　もうね、レコーディング中もうるさいんですよ。「これってEDMなのかな？ デジタルロックじゃないのかな？ テクノじゃないよな？」みたいな。「カテゴリーなんてどうでもいいわー！」っていうね（笑）。まあでもホントに黒田はコブクロとして新しいものを作ってきたなあと思って。僕が作るものとは確実に毛並みが違うというか。黒田の曲は絶対にコブクロにも寄らないし、小渕テイストにも寄らないんですよ。だから僕は安心して自分の好きなことができるんですよね。

黒田　ムリに寄せようとすると大事故が起きるからね（笑）。

小渕　そうそう（笑）。だから黒田は好きなことをやってくれと。この曲はその真骨頂だと思いますね。

──斬新さは感じますけど、アルバム通して聴くと違和感はまったくないですし。

黒田　だったらよかったですけど。

小渕　面白かったのは、「Tearless」のような今までにないテイストの曲をしっかり受け止めてくれたのが、このアルバムの中で最初にできた曲「陽だまりの道」だったんですよ。この2曲を並べてみると、曲の世界観も詞の世界観もうまくつながった気がしたし、「陽だまりの道」に関してもまた違う聴き方ができるなって。そういう意味で今回のアルバムは、「陽だまりの道」が大きな器のような存在になっていて、その上にいろんな曲が乗ったアルバムなのかもなっていう印象が僕にはあるんですよね。