2017年、第30回東京国際映画祭で1本の中国映画が話題を呼んだ。新人監督の長編デビュー作にして最優秀男優賞と最優秀芸術貢献賞の2冠に輝いた「迫り来る嵐」だ。連続猟奇殺人事件の捜査に取り憑かれた男の運命と愛の行方を描いた本作が、受賞から1年以上の時を経て、1月5日より全国で順次公開される。

物語の舞台は1997年、女性のみを狙った殺人事件が発生した中国の小さな町。ドアン・イーホン演じる主人公ユィは、工場警備員でありながら、刑事気取りで捜査に首を突っ込み始める。映画ナタリーでは、本作の注目ポイントを解説するコラムや監督ドン・ユエのインタビューなどを展開。さらに映画評論家・柳下毅一郎によるレビューと試写会の参加者から寄せられたコメントも掲載する。

文 / 柳下毅一郎（レビュー）、奥富敏晴（P1）

ドン・ユエ監督インタビュー
描きたいのは中国の現代社会と思想

──製作の経緯を教えてください。

あらすじは2013年から考えていました。具体的なきっかけは新人監督の座談会で今の製作会社と知り合ったこと。2015年に映画化の手はずが整い、それから脚本作業に取り掛かりました。第1稿が完成したのは、2015年末。脚本作業では微調整と、時には大胆に変えることを重視し、1年かけて磨きをかけました。

──キャスティングはどのように？

お金集めには苦労しましたが、脚本を評価してくれた方々もいました。特にドアン・イーホンのような著名な俳優と仕事ができるとは考えていませんでした。しかしプロデューサーが脚本を送ってみると、彼からも積極的なアプローチがあった。実は2000年頃、彼の出演する舞台を観たことがありました。そのときは彼もほとんど無名でしたが、能力の高い特筆すべき俳優だと感じました。いつか国際的な場で評価される人であると。こうして一緒に映画を作れたことが信じられません。そして2017年3月にクランクインしました。

──撮影現場で苦労したことを教えてください。

こういった雰囲気の作品が中国で作られることはほとんどありません。私たちも完成までたどり着けるかわかりませんでした。現場でも自分たちの想像をかけ離れた問題が起こり、1つひとつ解決していくしか対処のしようはなかったのです。内容のせいか、撮影も後半になるとスタッフは陰陰滅滅としてきます。私のプレッシャーも大きく、現場をコントロールすることには苦労しました。演出面で難しかったのは、理髪店におけるユィとイェンズのシーン。役者の動きを効果的に見せることに苦心しました。

──映画は1997年と2008年、2つの時代を舞台としています。

もともと自分は歴史の変遷と、それが及ぼす影響に興味を惹かれていました。香港が返還された1997年は中国にとっても重要な転換点。それ以前と以後では、人々の生活様式、思想が異なります。2008年も同じく、それ以降大きく変わった。この2つの時代を切り口にすることで、中国社会の変遷が見えてくると思いました。

──ジャン・イーイェン演じるユィの恋人イェンズの造形も特徴的です。

イェンズは1つの権力や土地、何にも縛られないで生きる女性です。香港に行けるようになるかもしれないという未来を見つめている。そういう女性が、過去にとらわれた男性と出会ってしまったのです。

──ラスト近く、ユィが工場の掃除夫と会話するシーンが印象深いです。

自分の美しい過去や栄光を他人からすべて否定される、もしくは忘れ去られている。あのシーンがあることで、ユィの存在すらも疑わしくなってしまうのです。ある世代の人々は過去にしか生きられない。この作品では彼らの失敗者としての受難を描きたかったのです。

──アルフレッド・ヒッチコックの「めまい」、フランシス・フォード・コッポラの「カンバセーション…盗聴…」からの影響を公言されています。

この2本は、技術面ではなく映画の精神性に影響しています。キャラクターの内面、その真相をいかに掘り下げるか。映画で大事なのはその部分だと考えています。

──ありがとうございます。続いては監督ご自身のお話を聞かせてください。映画の道に進んだきっかけは？

高校生の頃から映画を作りたいと思っていました。しかし、その頃はまだ自分と映画の距離は遠いものでした。その後、北京電影学院で学び卒業しましたが、映画の仕事には就かなかった。まだ距離を感じていたのです。でもいつかは、とずっと考えていました。その感情は拭いきれませんでした。そして2003年にもう一度、北京電影学院に研究生として戻り、古典的な映画技法を学び直しました。そのときに、やっと少し距離が近くなった気がしたのです。しかし卒業後も、映画を撮るチャンスはなかった。2010年頃が精神的にもっともつらかったですね。それでもあきらめきれず、自分だけで撮れる範囲の脚本を書きました。その脚本が評価され、今に至ります。

──好きな映画や映画監督は？

もちろん数えきれないほど。北京電影学院にいた頃は古典的な作品もたくさん観ました。日本人だと黒澤明、小津安二郎、山田洋次、今村昌平。最近では是枝裕和さんの映画も拝見しています。中学生の頃に観て印象に残っているのは、吉永小百合さんが主演された「つる―鶴―」。日本映画はオリジナリティが強い。ある時期の中国映画は、日本映画から題材を探してきたものがほとんどでした。映画以外では川端康成や村上春樹の小説は学生時代に読んでいます。

──今や興行成績でアメリカを抜く勢いの中国映画界の現状について教えてください。

もちろんそれは肌で感じています。成績だけ見ると、毎年新たな映画が記録を塗り替えている。今後さらに中国映画界も活気づき、新人監督にチャンスが与えられていくと思います。

──次回作の予定や今後の目標はありますか？

今のところはまだ決まっていません。でも撮りたいテーマはあります。そこでも中国の現代社会や、中国人の思想を描ければと考えています。