せっかちな澤野弘之と密かに熱い荒木哲郎の打ち合わせ

──「ギルティクラウン」「進撃の巨人」に続いて「甲鉄城のカバネリ」で3作目のタッグとなりますが、おふたりの最初の出会いは？

荒木哲郎　まず、最初に澤野さんのことを知ったのが「機動戦士ガンダムUC」の1話でした。クライマックスのユニコーンガンダム起動時にテーマ曲がかかるじゃないですか。それが身震いするほど気持ちよくて。「こんな曲を書く人が近くにいてくれたらなあ……」と滅茶苦茶羨ましく思いました。

澤野弘之　はい、おっしゃっていましたね。

荒木　その後に「ギルティクラウン」をやることになり、劇伴作家の候補に澤野さんがいらっしゃって。それで「ぜひ」とお願いしました。

澤野　確かオファーをいただいたのは「青の祓魔師」などの劇伴をやっていた頃ですね。

──それから5年ほど経って、お互いの人柄と仕事ぶりをどのように思われますか？

澤野　荒木監督は普通に話すとちょっとクールな印象もありますが、作品を観ると皆さんもわかるでしょうけど、本当にすごく熱い方ですよね。監督の内側から出てくるエネルギーが毎回伝わってきて、そのエネルギーに影響されて自分も同じ熱量の音楽で返したいという気持ちになります。あと監督は僕が提出した音楽をすごく聴いてくださっていて、ありがたいですし、曲を預ける側としては安心できます。

荒木　そう言ってもらえるとすごくありがたいです。俺から見ると澤野さんはすごく軽い感じの人なのに、どうしてあんな重厚な曲を書けるんだろうかと不思議で（笑）。ライブのMCなんて、曲を台無しにするぐらい軽いのに……でもそれがいいんですよ。そんな澤野さんの劇伴のおかげでフィルムの格調が上がります。

澤野　いえいえ、とんでもないです。でもさすがに僕だって作曲しているときはこんな調子じゃないですよ（笑）。僕はせっかちなところがあって、どんどんしゃべっちゃうんですよ。

荒木　せっかちで思い出しましたけど、澤野さんとの打ち合わせはすごく早く終わるんです。これまで澤野さんと2人で打ち合わせした時間を全部合わせても2時間にも満たないんじゃないかな。こちらが長く話そうと思っても、澤野さんが「はいはい！ わかりました！」って言って（笑）。

澤野　何かの舞台挨拶で荒木監督が「澤野さん、すぐ帰ろうとするんですよ」とおっしゃっていたみたいですが、そういうわけじゃないですから！

荒木　でも、悪い感じはしないです。「伝わったな」って思っていますし。

澤野　作家さんによっては、劇伴のメニュー表について「これはどういう雰囲気にしましょう」とじっくり探ったり、アイデアを出したりという人もいるかもしれませんけど、僕は違って。その場でアイデアとかほとんど浮かばないから、とりあえずコンピュータの前に座って作業をして、できあがった曲を聴いていただくしかないんです。……でも今度はもうちょっと長くしゃべるようにがんばります（笑）。

自由に作られた劇伴で「甲鉄城のカバネリ」の世界が広がる

──ではテレビアニメ版の「甲鉄城のカバネリ」について伺います。この企画はどのように始まったのでしょうか？

荒木　「甲鉄城のカバネリ」を作っているWIT STUDIOのアニメーターが一番得意なのがアクションもので、彼らが活きるものを作るというのが最初のテーマでした。その上で自分が意図したのは、この多数のアニメが存在するシーンにおいていかにして目立つか。少なくとも同クールに似たような作品が存在しないことを目標に企画をスタートさせました。

──和風スチームパンクの世界観にゾンビというのも斬新でした。

荒木　ヒロインが誰かを殺しちゃっても、彼女が嫌われないようにするにはどうすればいいか……それを考えていてゾンビになりました。ゾンビなら人間と比べて、殺しても嫌悪感を抱かれないだろうと。ほかにもいろいろと理由はありますが、一番大きいのはそこです。

──「甲鉄城のカバネリ」の音楽面についてはどんなオーダーを？

荒木　「和に寄り添い過ぎず、ご自由に」という感じですね。澤野さんにお願いするときはいつもそうですが、自由に作った劇伴で作品の幅を広げてほしいんです。そうして上がってきた曲を聴いて、「これ、すごいな！」「この曲、どうやって使えばいいんだろう」ってなり、こちらも燃えるんですね（笑）。だから作品のある程度のジャンルや絵柄から受けたインスピレーションを自由に鳴らしてほしいんです。

澤野　この受け皿の広さにいつも助けられて、本当に幸せだと思っています。もちろん細かく指定をもらう作品もありますが、僕の場合は自由にやらせていただけるほうが好きですね。もし「和にこだわってください」と言われると、音楽アプローチの幅が狭まり、似たり寄ったりの曲ばかりになる可能性もありますし。それよりはいろんなジャンルを取り入れて、その作品の世界観を表現したいです。

──「甲鉄城のカバネリ」の劇伴で特に印象的な曲は？

澤野　もちろんいっぱいありますが、強いてひとつを挙げるならやはりメインテーマの「KABANERIOFTHEIRONFORTRESS」ですね。力を入れて作りましたし、最初に生駒がカバネリになるシーンで鳴って、自分も観ていてすごく興奮しました。あとは劇伴の中には、アクセントになるようボーカル曲も入れていますが、荒木監督にも面白がって使っていただけて。無名が活躍するシーンで「Warcry」が流れたあたりも気に入っています。

荒木　最初にいただいて聴いたときはそんなに印象に残ってなかった曲も、シーンと合わせると、想像以上にエモーショナルに響くときがあるんです。つまり俺がこだわるのは、絵と曲をいかに合わせるかなんですよ。シーンの意図しているエモーションと、曲が出しているエモーション、そのチューニングが合ったときに快楽が何倍にもなるんです。「甲鉄城のカバネリ」においては、メインテーマがそういうエクスプロージョンをもっとも大きく起こしてくれた曲なのは間違いありませんね。戦いに勝つシーンがすべてあの曲なんですよ。あの曲の前奏が流れただけでもう勝つんだなってわかる（笑）。

──6話ラストの戦闘シーンは特にそれを強く感じました。

荒木　あの回は本当にうまくいきましたね。あんなに気持ちいいフィルムって、この世にどれだけあるのかなって自分でも思うくらいです。