藤田一門の流れを引き継いでいきたい

──ストーリー制作はどういう風に進めるんですか？

まず編集さん2人と僕の3人で打ち合わせをします。基本的に要点さえ押さえていたら、あとは自由にやらせてくれるので、僕の打ち合わせは短いですよ。15分くらい。

──短いですね！

残りの時間は好きな武将の話とかしてます（笑）。で、その打ち合わせをした後に担当さんと2人でスケジュールを管理して。ストーリーとかで迷ってるときは電話したり。

──例えば、どういうことを迷うんですか？

いっぱいありますよ！ 編集さんが写真を撮ってきてくれたとはいえ、高級マンションとか最初はまったく想像できなかったですし、高級料亭やスイートルームなんか行ったこともないですもん。ほかにも造花を作ってるシーンの作画直前に高橋留美子先生の「境界のRINNE」で造花を作ってるシーンを見つけてしまって。慌てて担当さんに「どうしよう、かぶってしまった！ 別の内職に変えよう」って電話したら、「大丈夫、造花っていうのは留美子先生が作ったものじゃないから」って言われたり（笑）。

──些細なことでも気になってしまうんですね。

もうあのときは「謝りにいかなあかん！」と思いました……。「あかん、造花パクってしもた」って（笑）。

──ところで先生が「マコトの王者」で一番描きたいことって、ズバリ言うと何ですか？

（しばらく考えて）「世の中に悪人はいない」ということですかね。入れ替わりモノだったらそれをキチッと伝えられるんじゃないかな。中身が入れ替わる前では気が付かない別の顔を見せることができる。天堂のトレーナーである町村は、天堂誠を慕っていることを「青」で敵意やなく嫌悪で本人に暴露します。嫌悪の裏側には誰かに対する愛情がある、っていうのを描ければ「世の中に悪人はいない」ってことになるんやないかと。

──2つの側面を描く同時連載だからこそできることですね。

「2つの視点からアプローチできるから1人のキャラクターの2つの側面を見せられる」っていうところを最大限活かしていくつもりです。あと僕はキャラクターが成長していくドラマが大好きなんです。イジメられっ子が強くなったり、冷酷なヤツの心が溶けて優しくなれる瞬間っていうのが、もうたまんないんです。師匠の雷句誠先生や、大師匠にあたる藤田和日郎先生もキャラクターが成長する人間ドラマを熱く描いているので、なんとかその流れを受け継ぎたいと思っています。