「過去の作品にどれくらい力があるか？」を今ここで判断されるプレッシャー

──「POPMAN'S WORLD～All Time Best 2003-2013～」は、まさにスキマスイッチの10年間を総括するベストアルバムですね。

大橋卓弥　珍しくドキドキしてますね、今回は。

常田真太郎　ちょっとプレッシャーがあるんですよ。スタッフの方もいろいろな企画を準備してくれたし「これでダメだったらどうしよう？」っていう。

大橋　そういう不安ってあんまりないんですけど、今回のベストは………。

常田　たぶん、いろんなことがわかるよね。

大橋　そうなんだよね。自分たちがどういうふうに音楽ファン、世の中の人から見られてるか？というのが浮き彫りになる気がしていて。枚数、セールスがすべてではないんですけど………。

常田　去年の「DOUBLES BEST」（2012年8月発売のセルフカバーベスト）は「よかった」って言ってもらえましたからね。それを受けて、今年はどうなるかっていう。

──「DOUBLES BEST」は、スキマスイッチの音楽性の高さを改めて示したアルバムでしたからね。今回のオールタイムベストは「この10年間、何を残してきたか？」が問われるわけで。

常田　本当にそうですよ（笑）。10年かけてこのアルバムを作ってきたとも言えるくらい。

大橋　「DOUBLES BEST」のときはレコーディングしましたからね。今回はリマスタリングはやりましたけど、録音という作業はやってない。「過去の作品にどれくらい力があるか？」っていうのを、今ここで判断されるのがプレッシャーなんだと思います。

「バーコードがあったらプロっぽくない？」

──スキマスイッチはデビュー曲「view」の時点で、しっかりしたクオリティの楽曲を作っていたと思いますけどね。当初から「質の高いポップスを提供する」という意識はありました？

常田　質の高さは特に気にしてなかったと思います。それよりも“プロっぽさ”を出したいと思っていて。

大橋　そうだね。

常田　インディーズの頃もそうだし、デビューしてからもそうだったんですけど「なかなかプロっぽさが出ないな」って思ってたんですよね。そこでいろいろ考えて、試して……。

──当時、2人がイメージしていた“プロっぽさ”ってなんだったんでしょう？

常田　音の説得力ということでしょうね。そこにはいろんな要素が重なってると思うんですよ。演奏力だったり、録音の状態だったり……。そのあたりのあがきは、曲の中に出てるかもしれないですね。

大橋　音の抜けとか、そういう単純なことかもしれないしね。デビュー前後の頃は宅録アーティストをよく聴いてたんですよ。例えばSpanovaとか「宅録なのになんでこんなにプロっぽい音なんだ？」って驚いたり。

常田　「絶対家でやってないよ」とかね（笑）。

大橋　「すごいスタジオで録ってるはず」って（笑）。僕らも一生懸命アレンジして作ってたんだけど、やっぱりインディーズっぽく聞こえてしまうというか。とにかくそこを抜け出したかったんですよね。自分たちで作った自主制作のCDにバーコードを付けてたのも、そういうことなんですよ。「バーコードがあったらプロっぽくない？」って。

常田　もちろんそのバーコードは使えないんですけどね。付けてるだけなんで（笑）。

──手っ取り早くプロっぽい音になるために、プロデューサーを付けるという方法もありますけどね。

常田　だから企画書を書いたんですよ。プロデューサーの名前を挙げさせてもらって「この人に頼めばこうなる」って。でも付けてもらえなかったんです。

──周りのスタッフが「この2人に全部やらせたほうが面白くなる」という判断をした、ということじゃないですか？

常田　そう言うと聞こえがいいですけど、「甘えんじゃないよ。もっと努力しろよ」ってことだった気もしますね。2人で全部やることのイビツさが面白いと思ったのかもしれないけど、そんなことは自信にならないですから。ずっと「これ、ちゃんとできてるのかな？」ということだけで精一杯というか。