顔出しは切り札

──最近、テレビでパスピエが演奏したりしゃべったりしている姿を何度か見かけて。このタイミングから顔出しをするっていうのを知らなかったから、最初はすごく驚きました。

成田ハネダ（Key）　どのタイミングからどうやって出していこうかって話は、もう随分前からしてきたことで。そもそも僕らの隠し方って、全部を隠してっていうんじゃなかったし。3rdアルバム「娑婆ラバ」をリリースして、ツアーを回って、最終的に武道館公演（参照：パスピエ、“極めて楽しい”GOKURAKU気分な初武道館）もやれた2015年は僕らにとって節目だったんですよね。そこから、どうやってバンドの活動を展開していくかって考えたときに、そろそろ顔を出していろんなところに出ていってもいいんじゃないかなって。

──特に気負いもなく？

成田　まあ、それなりに葛藤はありましたよ。顔を出してこなかったパスピエが顔を出すというのは、ある種、切り札的なものでもあったので（笑）。ただ、僕らにとっては、やることは変わらないんですよね。いい曲を作って、毎回いいパフォーマンスをして。メディアの出方に関しては、あくまでもその外側のことですからね。

大胡田なつき（Vo）　ミュージックビデオでも、アーティスト写真でも、これまで「顔を隠す」っていう縛りから生まれた表現は、いろいろやり切ることができたなって実感があって。そういう意味で、これからは「顔を出す」ってことから、またアイデアが広がっていくところもあると思うんですよね。と言っても「ここから全部出していきます」っていうんじゃなくて、デザインやアートワーク上の要請に応じて、出すときは出すし、隠すときは隠すしって感じでやっていければいいなって思ってます。

──先ほど、昨年の3枚目のアルバムと武道館公演で1つの節目を迎えたと言ってましたが、いわゆる“ニューカマー”としての季節を抜けた今、やっぱり心構えはけっこう変わってきましたか？

成田　心構えって言っていいのかはわかりませんけど、変わってきた部分はあります。今作「永すぎた春 / ハイパーリアリスト」も、これまでだとシングルでは「よりポップに」とか考えがちだったんですけど、改めて「パスピエの音楽はこれだ」って言える作品にしたかったんです。今は、これまでのファンにも、新しいファンにも、ここでもう一度自己紹介をするような気持ちでいて。もちろん反響は気にはなりますけど、内側から満足がこみ上げてくるような、そういう作品になりましたね。