特集前半では、細野のファンであることを公言しているnever young beachの安部勇磨（Vo, G）と共に細野のプライベートスタジオを訪れ、細野へインタビューを実施した。ここでは新作「Vu Jà Dé」の話を軸にしながらも、細野の名盤「HOSONO HOUSE」のこと、海外の音作りのことなどが語られた。

取材 / 安部勇磨（never young beach）、加藤一陽
文 / 加藤一陽
インタビュー撮影 / 相澤心也

「HOSONO HOUSE」のオリジナル盤はすごい

──今日は安部さんにもインタビュアーとして参加していただき、僕ら2人で細野さんにどんどん質問をしていこうと思います。その前に伺っておきたいのですが、細野さんは安部さんとお会いしたことは？

細野晴臣　ありますね。ここ（細野のスタジオ）にも来てくれたことがある。ラジオ（InterFM897「Daisy Holiday!」）にも出てもらったし。

安部勇磨（never young beach）　はい。ラジオのとき、僕らが聴いている好きな音楽を細野さんにも聴いていただいたんです。「こういう音楽を聴いているんだね」って。その日のことで印象に残っているのは、「最近はこういう音楽の話をできる人がいなくなっちゃったんだ」って細野さんがおっしゃっていたことですね。

細野　そうそう。安部くんとは共通点が多かったんだよ。だから不思議な感じだったんだよね。話が合うから。YMOを聴いていた世代とはああいう音楽の話ができない。ほかの音楽を知らないから（笑）。

──（笑）。安部さんはおいくつですか？

安部　27歳です。

──細野さんは今夏に70歳を迎えられました。言わずもがなですが、世代がだいぶ違います。「細野さんの音楽」とひと口に言っても時代によってさまざまですけど、安部さんは細野さんのキャリアのどのあたりがお好きなんですか？

安部　以前お会いしたあとに「HOSONO HOUSE」（1973年発売の細野のソロ1stアルバム）のアナログのオリジナル盤を買ったんです。これまでオリジナル盤は持っていなかったんですけど、お会いしたあとに「神のお導きだ」「買わなきゃいけない」「買うぞ！」と気合いが入ってしまって。

細野　いやいやいや……買ってくれるのはうれしいけど（笑）。

安部　それで初めてオリジナルを聴いて、感動したんです。「こんな音で録れるの!?」って。

細野　どこか違っていたの？ それまで何を聴いていたんだろう？

安部　それまでは、アナログでもリイシュー盤とかを聴いていて。オリジナル盤は値段も高いし、レコードって安いものを買うのも楽しみの1つだったりするじゃないですか。

細野　そうだね。

安部　あとは正直、「そんなに変わらないんじゃないの？」って気持ちもありまして。それでも細野さんのことが大好きだから、オリジナル盤を買ってみたんです。それで聴いたらもう、「え？ こんなに音がいいんだ！」って。

細野　そんなに？ 自分じゃわかんないな。聴いたことない（笑）。

安部　僕、自分で録ったわけでもないのに、来る人来る人全員に「ちょっと座ってくれ、聴いてくれ！」って聴いてもらって。ドラムやベースの音がすごいし、「この空気感はなんなんだ」と。それで僕、オリジナル盤ってすごいんだってことに気が付いて、The Beach Boysのオリジナル盤を買ったんです。細野さんのときに感じた音のすごさを期待して。そうしたら細野さんのほうが全然すごかった。

細野　ウソ（笑）。それはどうかなあ……（笑）。

安部　いや、満場一致でしたよ。

──The Beach Boysは細野さんのルーツでもありますよね。

細野　そう。僕が中学生の頃で。当時はアナログ盤で聴いていた。

安部　そのあと人に「The Beach Boysのアナログ盤は当たり外れもあるし、昔は録るのも今より大変だったから、ある意味音が悪くなることもあるかもね」って教えてもらったんですけど。まあとにかく「HOSONO HOUSE」のオリジナル盤を聴いて、本当に感動して。それからまったくCDを聴かなくなってしまいました。値段が高くても、オリジナル盤とかに若い人が触れていかないといけないなって感じました。

細野　そうか、聴いてみたいな（笑）。

背筋がビッとしました

安部　僕、細野さんが使用しているマイクとかを勝手に調べていまして。「ライブとかで何を使うんだろう」とか。

細野　そうなんだ。僕、無頓着だから。

安部　いやいや（笑）。何かのインタビューで細野さんが、「技術が進歩すればするほどリアルな空気感でレコーディングができると思いがちだけど、実はそれは違っていて。ローファイってとても形がデコボコしているんだけど、逆にそれでリアルに録れることもある」というようなことをおっしゃっていて。

細野　そんなこと言ったっけかな。

安部　それを読んで、「そうか！」って思ったんです。「HOSONO HOUSE」のオリジナル盤を聴いたタイミングで読んだから、すごい衝撃で。最近自分でもそういうことを忘れていたなって。音をいかにキレイに録るかってことを考えすぎてマイキングをしていて、そういうことに「これってちょっと違うわ」って思ってしまうこともあるんです。

──ネバヤンはもともと宅録でスタートしたんでしたよね。

細野　へえ、自分でやってたんだ。

安部　はい。でも僕、当時は本当に相手にならないような……（笑）。パソコンを買うお金がなくて、TASCAMの4trのカセットMTRを買って。

細野　いいよ、TASCAM。いい音するんじゃないの？

──でも、安部さんはカセットMTRの世代ではないですよね。

安部　僕、キセルも好きなんですけど、キセルもカセットMTRを使っているって聞いて買ったんですよね。でも使い方がわからなくて、ダビングとかも全然できなかったんです。それで「1回置いておこう、パソコン買おうって」って。GarageBand（macOSやiOSのデバイスに標準でインストールされているDAWソフト）は簡単に使えるって聞いたんで。でも今度はオーディオインターフェースを買うお金がなくて、パソコン内臓のマイクだけで録音をしていました。

細野　僕もよくパソコン内臓のマイクを使うよ。それでデモを録ってる。

安部　本当ですか！ 最初は、部屋でアンプでギターを鳴らして録ったりしてたんです。音のよし悪しは人によるから一概には言えないと思うんですけど、今思えばあれはあれでリアルって言うか。なんか最近、自分にそういう気持ちが欠如していたなって思うんです。

細野　なるほどね。いいところに気が付いたよ。

安部　「Vu Jà Dé」や細野さんの一連の作品を聴いて、そういう気持ちを思い出しました。「Vu Jà Dé」も移動中に車で聴かせていただいたんですけど、音のよさとか空気感とか……あとは細野さんの声やギターやドラムにしても、全部近くで鳴っているような、部屋で鳴っているような感じで。「これ、すごいな」って。背筋がビッとしました。こういう気持ちを忘れてはいけないなって。