イメージしやすかった広能役

──本作が演技初挑戦だった志磨さんとの共演はいかがでしたか？

小松　山戸監督の指示って、わりとざっくりしてるんです。それを普通に受け入れて、ご自分の中で理解して演じられているのが、すごいなって思いました。私はわりとわからないことがあると監督に聞いてしまうんですね、「どういうことですか？」って。やっぱりセンスがあるんだなって。志磨さんが演じた広能（晶吾）という役はすごくクセがあって、たぶんあの感じは志磨さんにしか出せなかったんだろうなって思います。

──今回、山戸監督からは出演のオファーと主題歌のオファー、どっちが先だったんですか？

志磨　出演のオファーです。最初に「出てください」って言われて、主題歌の話をされたのは作品を撮り終えて今年に入ってからでしたね。今回の演技に関しては、あの役だったから経験がなくてもできたっていうのが大きいです。やっぱり日常的にカメラマンに撮られることが多いですし、仲のいいカメラマンの方もいますから自分にとってイメージしやすい役でした。だから自分なりに「カメラマンあるある」みたいなことをリサーチしてみたんです。でも結局は撮影現場に行ってみるまで、どうしたらいいのかまったく答えがわからなくて。完全に手ぶらで現場に行った感じでしたね。

──小松さんに聞きたいんですけど、劇中の広能のようなあんなにグイグイくるカメラマンって実際にいたりします？

小松　あ、いらっしゃいます！ やっぱりカメラマンの方って、独特な方が多いですよね（笑）。特にファッション誌よりも、こういうインタビューのカメラマンの方のほうが、「えっ？」って思うことが多いかもしれないです。

志磨　カメラマンっていろいろなタイプがいますよね。撮りながら喘ぐ人だったり、自分の世界に完全に入り込んで地べたに寝転んだりしながら撮る人だったり、わりと淡々と撮っていく人だったり。僕は、その中では淡々と撮っていく人をイメージして演じました。

子供のほうがめんどくさい

──「溺れるナイフ」で小松さんが演じた夏芽は、人気モデルでありながら「若くして有名になったこと」について苦悩します。これは、志磨さんが音楽で表現してきたロックンロールやポップミュージックの世界の住人の憂鬱ともリンクしているように思うのですが。

志磨　あの夏芽ちゃんの役を小松さんが演じるというのは、もうオーバーラップしすぎるほど完全にハマり役で。そんな夏芽ちゃんが、田舎の町に引っ越すことになって、そこでいろんなやっかみを受けたり、田舎ならではのしがらみにがんじがらめになっていく。僕は、お客さんが10人もいればいいみたいなライブハウスで演奏するところからバンドとしてのキャリアを始め、20代をほぼそういう世界で過ごして、ようやく20代後半になってなんとか音楽だけで生きていけるようになったわけです。でもそんなライブハウスのシーンみたいな小さな世界でも、そういうやっかみだとか、しがらみだとか、本当に多いんですよ。ライブハウスのシーンって田舎みたいだったなって（笑）。そこで僕は足を絡め取られたくなかったから、当時は全然友達とかも作らなかったし、すごく孤立してたんですね。でもそれでなんとかやってこれたから。バンドマンなんて子供みたいなもので、バンドを始めた頃は「大人になったらもっとめんどくさいことがたくさんあるんだろうな」と思ってたけど、一応大人になった僕の見解としては、子供の頃のほうが全然めんどくさかった。ほら、子供ってすぐ無視したりするじゃないですか？ 大人って、あまり無視とかしないですからね（笑）。

小松　（笑）。

志磨　会社に行って、意味もなく自分の机がないとかないでしょ？（笑）

──もしあったら、とんだブラック企業ですよ（笑）。

志磨　そんな10代、まだ子供の世界の中にいる夏芽にとって僕が演じたカメラマンの広能だけが他人に対して明確なジャッジをするんですよ。「この子はキレイだから偉い」とか「この子は被写体として興味がない」とか。それってきっと10代の闇の中にいる子にとっては、すごく救いになると思うんです。だから、夏芽ちゃんの心の動きというのを、僕はとても理解できる気がしましたね。

──小松さんは今年ちょうど20歳になったわけですが、今は、そういう子供の世界と大人の世界の狭間にいるような感覚ですか？

小松　うーん。事務所に入ったのは小学校6年生の終わりで中学も高校も地元の普通の学校に通っていたから、本当にこの作品の夏芽と同じような状況ではあったんですよね。学校で、周りの子が私の載ってる雑誌を持ってきて、「これ見たよ！」って言ってくれたりとか。だから、演じていてちょっと懐かしい感じもあったんです。ただ私は、何かに対してあんなに情熱を持てる夏芽をうらやましいと思いました。私、10代の頃はなんにも考えずにボケーッとしてたんで（笑）。