そうそう、こういうこと！（三田）

──撮影全体の中で、特に菅田さんを“追い詰めた”と感じているのは数式にまつわるシーンでしょうか。

山崎　櫂と（田中泯演じる）平山が対峙するシーンもそうですね。あの場面のラストで櫂が見せる表情は映画のキモなので、どんな顔をしてくれるのかがすごく楽しみだし怖かった。迫真の演技がないとそこまで積み上げてきたものが崩れてしまうので。状況を説明して「櫂だったらどんな顔をするんだろうね」と彼に委ねました。

三田　原作にはない場面ですよね。櫂と平山は反対の方向を向いている2人だけど、最終的な着地点は一緒。船の魔力に取り憑かれた彼らの感情的な波長がシンクロしていく様子は、強烈に印象に残りました。「そうそう、こういうこと！ 山崎監督はすごくよくわかっていらっしゃるな」と息を詰めて観ちゃいました。

山崎　先生にそう言っていただけてありがたいです。ぜひ映画にさせてくださいとお願いしてご快諾いただいたときに、よく考えたら原作ではまだ大和についても最終的な結論が出ていないな……と気付いて。

三田　そうなんですよね。

山崎　映画なりに風呂敷を畳まないといけないので、大和を主題に沿って考えたときに、どんな結論に達するか？ということであのシーンを入れたんです。大変な作業だったので、そこを褒めていただけるのはうれしいです。

「先生が描いた作品が今こうなっています！」（山崎）

──三田先生は撮影現場を見学されたそうで、レポートマンガを描かれていましたね。

山崎　マンガに僕も出ていてびっくりしました（笑）。先生がいらっしゃったときは「見てください。先生があのとき描いた作品が今こうなっています！」と、僕はおもてなしの気分でしたね。

三田　戦艦の模型がバーンと出てきて、小林克也さんと橋爪功さんが「おお！」と驚くシーンや、菅田さんが黒板に数式を書き始めるまでの場面、菅田さんと田中さんが階段ですれ違うシーンにお邪魔しました。やっぱり菅田さんには、あのベテラン俳優ぞろいの中にいてもまったく引けを取らない、日本を代表する名優としてのオーラがあった。田中泯さんの重量感も印象的でした。

──キャスティングに関して、三田先生からは何か要望があったのでしょうか？ 造船会社の社長・大里清は、映画でこのキャラクターを演じた笑福亭鶴瓶さんをモデルに描いたと伺いました。

三田　「鶴瓶さんが出てくださるそうです」と聞いて驚きました！ 原作にはたまにしか出ませんが物語上はすごく重要なキャラクターだったので、存在を一発で印象付けるために、「まっすぐで熱意を持った大阪弁の社長」という設定で真っ先に思い付いた鶴瓶さんをモデルにさせていただいて。

山崎　鶴瓶さんは自分がモデルになっていることを知らなかったそうですよ。読んでみたらすごくそっくりで驚いたと。

三田　頭が上がりません（笑）。大里はかっこいい役ですよね。平和のためにがんばりましょうと言われて、任せてください！と協力するいい男なんです。

映像は五感すべてに訴えられる世界（三田）

──お二人はそれぞれ違うフィールドで活動されていますが、マンガだから、あるいは映像だからこそできることにうらやましさを感じますか？

山崎　マンガは着想から作品になるまでの距離が映画より近いのがうらやましいです。考えたことをあまり時間が経たないうちに世の中に出せる即時性というか。僕らはお披露目できるようになるまで1年半ほどかかるので、この考え方は発表のタイミングにはどうなっているんだろう？と怖くなることもあるので。

三田　なるほど。マンガはトライアンドエラーを繰り返すのが許される、わりとチャンスの多いメディアなんです。映画は関わっている人や予算も多いので、リスクを取るのは難しいですよね。映像の世界のよさは、音楽や映像など人間の五感すべてに訴えられる総合芸術であるところ。二次元の世界ではそれができないし、我々はページをめくってもらわなければ何も進まない。マンガの一番の大先輩である手塚治虫先生が、映画監督になりたいと考えていらっしゃったのもわかる気がします。