広報室メンバーの俳優たちに助けられた（佐藤）

──「64-ロクヨン-」はミステリーとしての面白さと同時に、主人公・三上を中心とする多くの登場人物の対立や共鳴という、群像劇としての魅力も兼ね備えています。佐藤さんは、共演者の皆さんをどのように受け止められましたか？

佐藤浩市　三上は警察内部のほとんどの人と対立していますし、本来刑事部に所属していたのに今は不本意ながら警務部で広報官を務めているという心情を部下たちにも見透かされています。この映画には、三上が「ロクヨン」という事件を通して自身のあり方や他者との関係を見つめ直していくお話という側面もあるじゃないですか。三上は広報官として記者クラブと対峙し、警察内部のパワーゲームに翻弄されながらも「ロクヨン」の真相に迫っていく。そんな三上を部下である諏訪たちが支えるわけですが、同時に僕自身も広報室のメンバーを演じた綾野、榮倉、金井（勇太）に助けられましたね。

──共演者の方々は、それぞれの役を演じる際にどんなことを心掛けられたのでしょうか？

綾野剛　僕が演じた諏訪は広報室のメンバーの中でも記者クラブとの距離が近くて、瑛太くんが演じた秋川のことを「秋川ちゃん」と呼んだりしています。一方で諏訪は広報室の中でも感情的になりやすいタイプなので、熱を持って演じることを意識しました。

──諏訪は三上にとって右腕といってもいい存在ですね。

綾野　前後編を通して、三上の背中を見ながらどんどん成長していく諏訪を演じることができればいいなと思っていました。

──印象的なシーンはありますか？

綾野　記者クラブを前に、浩市さんが脚本9ページ分の長ゼリフを言うシーンが非常に印象に残っています。

ただただぶつかっていこう（榮倉）

──榮倉さんは広報室の紅一点でもある婦警・美雲役にどのように臨まれましたか？

榮倉奈々　美雲には、「ロクヨン」のことをリアルタイムで知らない者の強みがあると思って。それは同時に、目の前にいる三上さんにだけぶつかればいいという強みでもありました。だから変な先入観を持たず、浩市さんにただただぶつかっていければいいなと思っていました。

──「刑事は男にしか務まらない」と言う三上に、美雲が反論するくだりが印象的でした。あのシーンでは三上という人物のある一面も浮き彫りになりますね。

榮倉　あのシーンは、何度か撮り直しをしてもらったような気がします（笑）。すごく緊張しました。

佐藤　あの美雲のセリフは脚本の字面で見ると非常にわかりやすいものだけど、実際に口にすると説明臭くなるから難しいだろうなと思っていたんですよ。でも榮倉はそれをさらっと流れるように言うのではなく、三上ののどに魚の小骨のように刺さる言葉にしてくれた。美雲の思いがちゃんと出ていたしそれが三上の次の日の行動にもつながったので、ちょっと偉そうだけどいいシーンに仕上がったんじゃないかと。

榮倉　ありがとうございます。

──三浦さんが演じられた松岡は三上の刑事部時代の上司で、「ロクヨン」発生時とは関係性が変わっています。その微妙な関係性を演じるうえで、どんなお芝居を心掛けられましたか？

三浦友和　松岡は「ロクヨン」の現場を三上と共有している人間です。刑事部時代の三上の上司として厳しい態度を取りつつも、彼の熱さに引きずられていくような役回りだと解釈していました。

──三上に詰め寄られても「言えん」と言って情報を教えないシーンなどでは、松岡の複雑な胸中が見え隠れしていました。

三浦　何度も三上に詰問されるうちに、「言えん」と言ってたのに言ってしまうんですね。……言わないとストーリーが進まないので（笑）。

一同　（笑）

──トイレの個室の中で待っていた三上が松岡に詰め寄るシーンはすごい迫力でした。

佐藤　あれはほぼ原作通りです。ただ小説では、松岡がトイレに入ってきたことを三上が判断するきっかけが、手を洗ったあとに水を切る音なんですよ。でも実際にやってみたら水を切る音が聞こえなくて（笑）。それでどうしようか？となって、松岡がハンカチをパッと広げる音を聞いて三上が気付くという設定に変えたんです。

──三浦さんはあのシーンについてどんな印象をお持ちですか？

三浦　あのトイレはセットだったから、臭くなくてよかったなって。

一同　（笑）

三浦　それはともかく、ああいうシーンでわざわざセットを組むような映画は最近は少ないんですよ。