ボカロ曲との向き合い方の変化

──そして3曲目には「ゆめくいしょうじょ」を収録。これは2010年にハチ名義で発表したボカロ曲「沙上の夢喰い少女」のセルフカバーですね。

ボカロ曲のカバーはライブではやってたんですが、音源として発表したことは1回もなかったんです。その理由はいろいろあるんですが、まず、ボカロ曲として出したものを自分で歌う必要性をまったく感じていなかったんですね。自分で歌うために作ったものではないという気持ちが強くあったと言うか。よく「ボカロ曲をカバーしてください」って言われてたんだけど、望まれてることはやりたくないというひねくれ精神もあったし。

──では、なぜこのタイミングでボカロ曲を歌ってみようと？

最近、ハチとして作ったボカロ曲がいい意味で“過去”になってきたんです。ちょっと（カバーすることを）匂わせる形で、この曲の歌詞のテキストファイルの写真をTwitterに上げたら、「新曲ですか？」という人がすごく多くて。この曲を知らないってことが、すごくうれしかったんですよね。俺にとっても過去のものになりつつあったし、そもそも曲の存在自体を知らない人がこんなにいる。この曲を自分で歌って、再構築するにはちょうどいいタイミングなのかなと思ったんですよね。

──実際、この曲を自分で歌ってみた感触はどうでした？

まず、発表当時とはまったく違う形の曲になってるんですよ。原曲はもっと疾走感があったんだけど、今回の「ゆめくいしょうじょ」はかなりBPMを下げているので。「今自分が歌うなら、この曲はこういう形になる」ということだと思うし、歌っていても全然違和感はありませんでした。例えば1年前に歌っていたら、もしかしたらしっくりこなかったかもしれないし、アレンジや歌のニュアンスも違ったものになったかもしれない。そういう意味でも、やっぱりこのタイミングだったんだろうなと思います。

──「ゆめくいしょうじょ」のボーカルはすごく生々しいし、声自体が含んでいる情報量もすごくて。キャリアを重ねるにつれて、米津さんの歌に対する重心のかけ方が重くなっている印象もあります。

そうですね。以前はホントに自分の声が好きじゃなかったんですよ。理想に近付けるためにはどうしたらいいかずっと考えてきたし、周りの音で補ったり、いろいろな試行錯誤をしてきて。でも、作品を重ねるごとに音楽的にも成長できてると思うし、歌の表現力も上がってきて、少しずつ自分の声を許せるようになってきたんです。それは音楽の作り方にも反映されているかもしれないですね。ただ、歌が真ん中にあるというのはずっと変わらないんですよ。音楽を作るというよりも、自分は歌を作る人間なんだという感覚でここまでやってきてるので。それがブレたことはいままで一度もないですね。

初音ミクとの間に感じた距離

──今回のシングルとは別に、初音ミク「マジカルミライ2017」のテーマソング「砂の惑星」をハチ名義で発表したことも話題を集めています。

初音ミクを使って楽曲を作ったのは7年ぶりだったんですが、そのときに印象深い出来事がありました。自分自身と初音ミクの声にちょっと距離ができてたんですよね。それはたぶん、自分の声に慣れ過ぎたからだと思うんですよね。さっき「自分の声が好きではなかった」と言いましたが、「自分で歌う」って決めてからは自分の声との格闘だったんです。活動を続けていく中で少しずつ自分の声が許せるようになってきたんですが、そうすると不思議なことに、ボカロの声があまりよいと思えなくなって。それはつまり、自分とボカロの間に距離ができたからだと思うんです。今回「砂の惑星」という曲を作るにあたっては、その距離感に対応する必要があったし、そのためにかなり長い時間を要したんですよ。すごく悩みましたけど、ちょうどいい落としどころを見つけられたと思ってます。

──「ゆめくいしょうじょ」「砂の惑星」を通して、VOCALOIDとの関係を再確認したのかもしれないですね。

うん、そうですね。「砂の惑星」は初音ミクの10周年を記念した「マジカルミライ 2017」のテーマソングの依頼を受けて作った曲で、その話がなければ、このタイミングでボカロ曲を作ってなかったと思うんです。そういう出会いやきっかけ、いろいろな関係性の中で音楽が生まれるんだなって改めて感じたというか。

──自分と向き合うだけではなくて、他者、外部との関わりも重要だと。

はい。それはたぶん、誰でもそうだと思うんですよ。何かとの関係によって自分が存在するのであって、孤立無援で生活しているわけではないので。すべての人が社会において、周囲の人たちとの心地いい距離を探しながら生きてるわけじゃないですか。自覚しているかどうかの差があるだけで、それはごく当たり前の営みだと思いますね。

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