「25ｺ目の染色体」からすでにRADWIMPSの特異な音楽像は際立っていた。「RADWIMPS 4 ～おかずのごはん～」に収録されている「有心論」や「いいんですか？」にも共通して言えるが、野田洋次郎（Vo, G）があるたった1人の女性に向けてつづったラブソングが、彩り豊かなバンドサウンドと歌唱やラップと共に独立独歩の哲学性を帯び、極めてミクロな視点がマクロな視点へと拡大し膨張していく。こういった歌詞の構造はラブソングに限らず、ときに時代や社会の暗部を浮き彫りにするそれ以降の楽曲にも通底していく。「RADWIMPS 4 ～おかずのごはん～」はオリコン初登場5位を記録し、ライブ会場もアリーナへ進出。そして、「おしゃかしゃま」や「DADA」などに顕著であるように、5thアルバム「アルトコロニーの定理」と6thアルバム「絶体絶命」でロックやヒップホップ、ファンク、ジャズの意匠を昇華したハイブリッドなバンドサウンドを一層研ぎ澄ませていく。飽くなきクリエイティビティによってラディカルさとポピュラリティを高い次元で両立するRADWIMPSの音楽性を強固なものにした前者は30万枚以上のセールスを記録。2011年3月9日にリリースされた後者は前出の「DADA」や「狭心症」などダークかつセンセーショナルな楽曲と、そこから突破口を切り開くような「億万笑者」のような楽曲、あるいは前述した野田が描くミクロからマクロへの視点が極まったラブソング「救世主」などが濃厚に折り重なり、直後に発生した東日本大震災以降のこの国のムードと図らずもシンクロする様相があった。7thアルバム「×と○と罪と」は“新しい歌のあり方”を希求した野田のデモをもとにメンバーがPro Tools上で音と戯れ、同時に肉体性に満ちたアンサンブルを交わしながら約24曲をレコーディングし、厳選された全15曲が収録された。「五月の蝿」というRADWIMPS史上もっともショッキングな楽曲も収録されているが、その実、フレッシュなポップネスが浮かび上がる「アイアンバイブル」や「パーフェクトベイビー」、そして「ドリーマーズ・ハイ」「会心の一撃」などが象徴的なように全体像は向光性が強い。

名実共に比肩なきロックバンドになったからこそ打ち出せるバンドミュージックの可能性がある──。近年、インタビューの場で野田洋次郎と話しているとほとんど毎回自然とそういった話題になる。国内外の音楽シーンでラッパーを含むソロアーティストが時代の寵児としての存在感を際立たせるようになってひさしい。しかし、野田は確信している。さまざまなフィールドを横断しながら記号性にとらわれない音楽性を追求し、最近ではkZm（YENTOWN）の作品に客演した「追憶 feat. Yojiro Noda」も記憶に新しいが、野田のソロも含め多種多様なアーティストやファッションブランドと共振するコラボレーション、そして新海誠作品との大仕事を経て、RADWIMPSの音楽表現と立ち位置はオーバーグラウンドとアンダーグラウンドの接続点となる巨大なカルチャーのハブになり得ると。さらに野田のソロプロジェクトであったillionで試みていた実験的なサウンドプロダクションの要素も今ではナチュラルにRADWIMPSの中に取り込むことができていると彼は明言している。そんなRADWIMPSの現在地をライブによって体感できるはずだった全国ツアー「こんにちは日本 ～KONNICHIWA NIPPON～ TOUR 2020」の開催見送りは残念でならない。それでもこのタイミングでのサブスク解禁によって既存のファンには改めて、また新規のリスナーにもRADWIMPSがたどってきた音楽性の変化や進化の変遷をじっくり味わってもらう絶好の機会になるのは間違いない。そして、ツアーの延期公演を迎えるそのときと、バンドミュージックの希望を照らすであろう新たな楽曲たちを待ち望みたい。