「デラシネ déraciné」全曲解説

01. 不協和音［作詞：松本隆 / 作曲：七尾旅人 / 編曲：冨田恵一］

──ではここからは多彩なアーティストと制作されたアルバム収録曲について1曲ずつお話を伺っていきたいと思います。まず1曲目「不協和音」は七尾旅人さんが作曲されました。「七尾さんにソングライティングを」というのはどなたのアイデアだったんですか？

松本　アルバムの作曲家陣については、今回のプロジェクトの番頭役でもあるディレクターの堀越信哉くんがアイデアを出してくれたんだ。「今まで一緒にやったことのない、新しい人と組んでください」と。なるほど、確かに今までやったことのない人や若手とやるのは面白いなって。で、七尾くんのことも堀越くんが推薦してくれた。

──詞と曲、どちらが先でしたか？

松本　これは詞先。上がってきた曲を聴いて「ああ、アルバムの1曲目だな」とすぐに思った。そうしたら、冨田さんがすごく長いエンディングをつけてくれたんだ（笑）。

冨田　この曲をアルバム全体のオーバーチュア（序曲）にしたかったんです。

松本　出だしの1曲目から不思議な曲に仕上がったよね。

クミコ　作曲家の方々はご自分でプレイしながら仮歌を歌ってデモを作ってくることが多いんです。それ自体がとっても貴重なレア音源ですから、それを聴くのが今回の楽しみの1つでもあったんですが。旅人さんはギターの弾き語りで、わりとポソポソと呟くように歌ってらして。それが冨田さんのフィルターを通したら全然違う曲に生まれ変わったんです。「ああ、歌はこんなふうに生まれ変わっていくんだな」と。新たな発見と言うのかしら。サウンドプロデューサーとはこういう仕事なんだわ、といたく感心してしまいました（笑）。

冨田　曲がもともと素晴らしくて。ギター1本でストレートに伝わってくるんですが、ユニークなのは、サビの「不協和音」のところでテンポが変わること。弾き語りだから、旅人さんがそこを意識していたかどうかはわからないんですが。曲中でテンポが変わっていくのが面白いので、フォークっぽく始まり、歌謡曲っぽいサビがあって、少し洋楽的な雰囲気もある……そんな1曲にすれば、全体のプロローグになるのかなって。

松本　深いね、やっぱり。

クミコ　さすが！

02. 消しゴム［作詞：松本隆 / 作曲：吉澤嘉代子 / 編曲：冨田恵一］

──2曲目の「消しゴム」は、新鋭のシンガーソングライター・吉澤嘉代子さんの曲です。

松本　吉澤さんとは前からTwitterでつながっていたんだ。僕の詞のファンだと言ってくれて。いつか一緒に仕事ができるといいなと思っていたら、偶然にも、堀越くんから吉澤さんの名前が上がってね。これは曲先で、吉澤さんの曲に詞を付けたんだけど、ふと「エア消しゴム」という言葉が浮かんだ。「あ、言っちゃった。今のひと言はなかったことにする。ゴシゴシゴシ」っていう。そういう詞がいいなって。付けてみたら、わりとすんなりといって。そうしたら、クミコがこの詞を見て文句言ったんだ。「こんなにかわいい状況は大昔のことだ！」って（笑）。

クミコ　そんなに言ってませんよ、大っぴらには。ただ、この歳の私には「そういう経験はもうないぞ！」って（笑）。だって若い恋じゃないですか。すっかり忘れてしまってる感じの青春の1ページとでも言いますかね。

松本　クミコさんにもぜひ、もう一度恋をしてもらいたいという気持ちを込めてるわけです。

クミコ　え、そういうこと？

全員　あはははは（笑）。

クミコ　そうそう、この間吉澤さんにお会いしたら、すっごく喜んでました。「この仕事だけはほかの人に取られたくなかったんですっ！」って情熱あふれてて。吉澤さん自身もこの歌を歌いたいんじゃないかな。

03. フローズン・ダイキリ［作詞：松本隆 / 作曲：横山剣 / 編曲：冨田恵一］

──3曲目「フローズン・ダイキリ」は横山剣さんの曲。「付かず離れずにね」や「ハバナでヘミングウェイが愛したお酒」など、詞が剣さんの世界感にとても近い感じがしました。

松本　実はこの詞は、川勝正幸くん（2012年に急逝した編集者）を思って書いたんだ。川勝くんは剣さんの大ファンで、昔から大好きで、「松本さんと一度会わせたい」ってずっと言ってた。でもきちんと会わせる前に自分が先に天国に旅立っちゃったから、そのままになっちゃって。僕はこのままクレイジーケンバンドとは縁がないのかなと思っていたら、今回縁ができた。だからこの詞は、川勝くんが喜びそうな詞を書こうと（笑）。でも書き上げてみたら「これはクミコ自身のことじゃないかな」って。

クミコ　ヤサグレ感が出てますよね（笑）。

松本　「自分と歩く」っていうのがいいでしょ。「男と」じゃなく「自分と」。これは女性のライフスタイルの1つの見本だよね。

クミコ　そう。だから、初めてこの詞を読んだとき、僭越ながら褒めてしまいました。「松本さん、よく書けたね」って。

松本　褒められました（笑）。

クミコ　恐れを知らない私（笑）。

松本　これは曲が先だったね。

冨田　そうですね。すごくいい曲だなと思いました。アルバムの中で一番リズミカルなんじゃないかな。それまではゆったりとした曲が多かったので、リズムの立った曲も楽しいなって。

松本　だからリズムに乗って書き始めたら止まらなくなって。ずっと女の人のモノローグで、恋も男も出てこない。出てくるのは、おしゃれなバーテンダー。これは実はモデルがいてね。京都のとあるバーの名物店長なんだ。この人を知らずして京都は語れないという存在なんだけど、ワケありの伊達男と言うか。存在自体がダンディなんだ。その人のイメージで、そこへ通ってくる女性としてクミコを置いてみたら妙にハマって（笑）。

クミコ　前に一度、松本さんにそのバーへ連れて行っていただきました。彼、隠し扉から急に出てきたからビックリしたけど（笑）。

松本　そう。お店が2つ、背中合わせでつながってて。お酒が並ぶ棚が1つ隠し扉になってるんだよね。

クミコ　だからこの詞を読んだときに、あのバーのことだなってすぐわかった（笑）。

──ところで、剣さんの印象ってどうでしたか？

松本　剣さんはカッコよかったよ。と言うか、今回のレコーディングより前に、NHKの「The Covers' Fes. 2016」で初めて会ったんだ。あのとき剣さんは、北島三郎の「まつり」を歌ったんだけど、「めっちゃカッコいいじゃん！」って。僕はそれまで演歌に対してすごくバリケードを張ってたけど、剣さんの「まつり」以降は、考え方がガラッと変わったな。

04. しゃくり泣き［作詞：松本隆 / 作曲：村松崇継 / 編曲：冨田恵一］

──4曲目「しゃくり泣き」は村松崇継さんの曲です。村松さんは映画やドラマの音楽で活躍されている音楽家。スタジオジブリの映画「思い出のマーニー」、瀬々敬久監督の映画「64-ロクヨン-」の劇伴では日本アカデミー賞も受賞されています。

松本　彼には今回のプロジェクトで初めてお会いしたんだ。クラシック畑の人なんだけど、ポップスも好きだとおっしゃって。「ああ、彼も冨田くんのようにジャンルレスの人なんだな」って。詞を渡したら、素晴らしい曲が上がってきた。

──この詞は「冬のリヴィエラ」を彷彿とさせるなあと思ったんですが。

松本　僕は今、京都と神戸に住み家があるんだけど、この曲は神戸の港を描いている。神戸の人って「突堤」って言うんだ。横浜では大さん橋もそうだけど、「さん橋」とか「埠頭」って言うのが一般的。「突堤」という言葉はもちろん知っているし、あるんだけど、日常的ではなかった。その「突堤」という言葉の響きがいいなって。突堤には豪華ホテルを横倒しにしたような巨大な客船が停泊するし、夕方5時になると汽笛が鳴る。出港するときはけっこう長い汽笛も鳴る。そういった神戸の日常の風景を詞にしようと。ご当地ソングではなく、詞の中に神戸が染み込んでいるようなね。だから「360度 悲しい景色さ」っていうのはすごく神戸っぽいんだ。神戸の突堤の風景。神戸の人はわかるんじゃないかな。

クミコ　私はこの詞を読んで「しゃくり泣き」って詞になるんだなって（笑）。

松本　なんでも詞にしちゃうから、僕は（笑）。

クミコ　なぜ「しゃくり泣き」なのかなって。「しゃっくり泣き」ではないでしょ。でも考えてみたら「ヒックヒック」と泣くわけだから、「しゃっくり」みたいなものだし。声にならない声を自分の中で収めようとして「ヒック」となる。そういう感じは今の自分だわって。

松本　どういうこと？

クミコ　若い頃じゃなく、今この年代で「しゃくり泣き」をするというのがリアルだわと。若い頃は「ギエー！」って大声で泣けば許してもらえる部分があったけど、この歳になると立場的にも声を上げて泣くことなんてできないし、1人で「ヒック」となっても、そんなことに負けるもんかと思う自分がいる。この歌の世界としては別れの風景なんだけど、私の生活としても「しゃくり泣き」というのは身につまされるものがあるなあって。しかもそれが私だけじゃなく、私と同年代の仕事をしてる女の人たちみんな「この曲が染みるのよね」って言うんですよ（笑）。

松本　そうなんだ（笑）。

クミコ　やっぱり「しゃくり泣き」世代なんだわ。

松本　世代なんだね。

クミコ　そう。中高年は「しゃくり泣き」世代（笑）。

松本　しかし詞を見て改めて思ったんだけど、この歌の主人公は食欲がすごいよ。最初の2行、「異国の酒も飲み慣れるよね だって食事が美味しそうだし」。お酒と食事のことしか言ってないんだよ（笑）。

クミコ　悪いけど、この最初の2行は歌詞じゃないと思いますよ。

全員　あはははは（笑）。

クミコ　私、これに曲を付けた村松さんを尊敬します。どうやってこれに付けたんでしょう（笑）。

冨田　今回、詞先で曲を付けた方は何人かいらっしゃって、皆さんそれぞれ素晴らしいんですが、中でも村松さんの曲は“自然さ”がすごいと思います。

松本　特筆だよね。

冨田　詞に曲を付けたのか、曲に詞を付けたのか、まったくわからないほどで。これはちょっとビックリします。

松本　僕はなんでこんなこと書いたんだろう。おなか空いてたのかなあ（笑）。しかもこの船はどこへ行くのかなと考えると、上海か香港なんだよね。

クミコ　美味しそうなところへ行くんだ（笑）。

松本　「異国」を「天国」に変えると違う話になるんだけど（笑）。