筋少は弾数合わせでメジャーデビューしたんだと思う

大槻　例えばデビューに関しても、僕が言うといろんなレコード会社から話があって、VAPレコードの人がTOY'S FACTORYっていうのを立ち上げるから、ライダースとジュンスカともう1バンド必要みたいなことを言っていて、渋谷の喫茶店でダラダラしゃべってて、しゃべることがないんで、「こないだの『BOMB』の菊池桃子、最高ですね」みたいなエロ話を振ったら。

──同じVAPだから（笑）。

大槻　いや、それ忘れてて。そしたら「桃子は我が社のアーティストで」とか、ちょっと怒られた感じになって。

──いきなりしくじって（笑）。

大槻　で、VAPの人がもう帰ろうとするんで、「あの、僕らのレコーディングどうなったんでしょう？」って言ったら、「3月レコーディング、6月デビューでいいんじゃない？」って言われて、それでデビューが決まったの。僕はそういうふうに言ってたんですが、内田さんは？

内田　その頃はオーケンがデビューに関してすごくナーバスになっていたんで。1年ぐらいあったのかな、そういうあやふやな時期が。

大槻　わりと内田くんは焦ってなかったように見えました。

内田　いや、呑気でしたよ。

──大槻さんには焦りが見えましたよね、とにかくデビューしたいっていう。

大槻　だってデビューしないと大学も中退が決まってたから、親に怒られちゃうもん！ ウッチーのところは怒られないのかなーと思ったんだよね。

──当時、「宝島」で「どこかメジャーデビューさせてくれ！」って大槻さんがアピールしてるインタビューを読んだ記憶がありますよ。

大槻　ああ、そうかもしれないな。内田くんは将来を不安がらないように見えるけど、僕は将来が不安でたまらないタイプだから、そこの違いはありますよね。エディ（三柴理）はまたちょっと違う感じだったからな。エディぐらいになるとピアノでなんらかの仕事はあるからね。

──大槻さんはまだ文章も書いていない、一番あやふやな時期で。

大槻　そうですよ。

──トイズもここまで大きくなるとは誰も思ってない頃ですからね。

大槻　うん、思ってなかった。トイズはホントに手作りな感じというか、VAPの中の1レーベルだったんで。これを言うとまた話を盛ってるって言われるんだけど、あのときはトイズはジュンスカをデビューさせたかったんですよね。

──でしょうね。

大槻　で、ライダースと筋少は弾数合わせだったと思うんだよ。そしたら意外に筋少がグーンときたんだよね。ちっちゃなフロアで、我々も若かったからかわいがってもらって、トイズはアットホームでしたよ。

内田　創生期のメンバーってことで。

大槻　カフェの店舗立ち上げみたいな感じでね。そのあといろいろレコード会社を渡り歩くことになったんだけど、トイズ以外はちゃんと会社っぽかったりしたときに戸惑ったりしましたよね。

伊豆に建てたスタジオが全然よくなくて

──レコード会社移籍っていうのは実際どういうタイミングでするものなんですか？

内田　それは、やっぱり売上が落ちて。きっとあれは急降下してたんですよね、バンドブーム自体。

大槻　トイズから移籍するときね。

──後輩にミスチルが入り、そういう側の時代になり。

内田　それより前に事務所がヤバくなってきたわけですよ。バブリーだったんで、手を広げすぎてしまって。僕の印象だと、社長が「ヤバいからおまえらもがんばってくれよ」ってハッパをかけようとしたんだけど、そしたら「あ、もうダメなんだ、じゃあ事務所やめなきゃ」ってメンバーは思ってしまって事務所をやめたっていう認識なんだけど、オーケンはちょっと違うらしい。

大槻　いや、そんなところだよ。

内田　社長はホントにやめさせようと思ってたわけじゃないんだけど、そう言っちゃったからなんとなく。

大槻　ただ、あのままあの事務所にいても、どのみちあそこは潰れてたよね。

──より未払いが溜まって大変なことになってましたよね。

大槻　うん、大変なことになってる。

──社長が副業でいろいろやりすぎたんですよね。

大槻　何をやってたのかわかんないんだよね。

内田　スタジオ建てた。でも伊豆だから、温泉地で全然よくなくて。

大槻　トイズは「ウチらがしばらく面倒見るからいなさい」って言ってくれてたんだよね。だけど、我々も若くて新天地を求めよう的な気持ちがあったのかね。

内田　いや、だからトイズ預かりのかたちで2枚アルバム作ってるの。

大槻　ああ、しばらくいたわ！ トイズに。

内田　だから2年間はその時期がある。

大槻　そうだった、そしてその2年間が僕の一番のタレント時代ですよ。