“ラッパの最高峰”にお願いした「怒涛の彼方」

──3曲目「EVERMORE FOEVER MORE」は、BRAHMANにしてはストレートなメロコアで……あえて「メロコア」って言いますけど、驚きがありました。

だって、そういうのを作ってみようかって話して作ったんだもん。決してこのジャンルが嫌いなわけじゃないし、このジャンルに近いところで俺たちは育っているでしょ。だからこそ、あえて避けてきたと思ってる。でも、やりだせば面白いんだよね。また、自分たちがやれば、スリーピースでやってるようなものとは全然違うものになるんだなってわかったし。

──シングルで発表された楽曲も数多く収録されていますが、シングル「不俱戴天」に収録されていた「怒涛の彼方」は、今作では東京スカパラダイスオーケストラのホーン隊が加わって、ますます生命力を増していますね。

「怒涛の彼方」はシングルとして録っているときから、ずっと頭の中にラッパの音が聴こえていて。

──ホーンではなく、ラッパ（笑）。

ミュージシャンなのにラッパ（笑）。でもラッパなんだよ！ ただ、うちのバンドにラッパはいないし、入れなくてもいいやって思ってたの。次のアルバムに（シングル収録曲の中から）何を入れるかってなったとき「怒涛の彼方」を再録するなら、ずっと頭の中に流れていた音の正体を確かめてみたいと思ったの。でも俺は自分の経験したバンドで管楽器の音を鳴らしたことがないし、使おうと思ったこともないから、果たしてこれが管楽器に合う旋律なのか？っていうところから、誰かに聞かなきゃいけないなって思って。だったらこのジャンルの最高峰に頼んじゃおうっていうことで、スカパラにお願いしたら「いいよ」って言ってもらったんだよね。

──どういったところから相談したんですか？

まず北原（雅彦 / Trombone）さんに「メールで楽譜送ってくれ」って言われたんだけど楽譜が書けないから、スカパラのリハに行って、耳元で「♪パラパーです」「こっちの♪パラパー？」「いや、こういう♪パラパー」みたいなやり取りをするっていうところから。

──（笑）。北原さんも新鮮だったでしょうね。

たぶんね。そんな原始的なやり方をしたことないでしょ。でも、今のいわゆるコラボとは違って、異物なものが合わさったときの掛け算っつうか、その感じは出てるんじゃないかな。結局、ワーっていろいろ入り混じっていた曲が、管楽器を入れることによって、疾走感とさわやかさを持ったっていう。なんだろうね、辛いものとなんか食べたら甘く感じるとかさ、あるじゃん。

──私は逆に、スタイリッシュなイメージがあるスカパラホーンズの音が、こんなに汗臭く泥臭く聴こえてきたのは初めてでした。

そりゃそうだよね。でも、同じミュージシャンとしては舞台裏まで見てるわけじゃん。だから、スカパラはスタイリッシュなところばっかりではないってわかってたって言うか。スカパラに限らず、例えばハナレグミの永積タカシにもパブリックイメージがあると思うけど、その裏側があって。本人はアーティストとして裏側を出していなかったとしても、俺は知ってるわけだよね。そうすれば、「俺たちの器の中では違うほうを出してよ」って言うのは可能だと思うから、こうなったっていう。スカパラだって、いなたいスカパラになってるんじゃない？ 東京じゃないスカパラダイスオーケストラ。北関東スカパラダイスオーケストラとか、信州スカパラダイスオーケストラになってるでしょ。ご当地スカパラダイスオーケストラ（笑）。

──まさに、そんな感じに聞こえました（笑）。

昨今のコラボものを見ていても何も面白くないのは、お互いがお互いのイメージをはみ出ていないからで。だから自分たちがやるときは、そうじゃないものをやりたいなって。それはカバーとかに関しても同じ。そのままやったりする人もいるけど、そういうのなら俺はカラオケのほうがいいと思ってる。