社会問題を入れることで作りものの物語に真実味が出る（神山）

宮城　お忙しいところお時間頂きましてありがとうございます。これ、おみやげです。シャレですが……。

神山　「神山すだちサイダー」（笑）。ありがとうございます、いただきます。

──今回、宮城さんは「神山監督は社会に対する思いや問題意識を持って作品に取り組んでいる気がする」とおっしゃっていたんです。なら、それをぶつけましょうということになり、対談をセッティングさせていただきました。

宮城　ご本人は、そういうことはあまり意識されていませんか？

神山　そうだなー、まあアニメって基本的に全部作りものじゃないですか。そういう社会問題を入れていくことでキャラクターや物語に真実味が出るというか、嘘っぽさが少し本当っぽくなるというか、そういうことは意識してますね。

戦前と震災後のいまは似ている気がする（宮城）

──宮城さんも作品を作るうえでそういうことを考えたりされるんですか？

宮城　今回の「ミカド☆ボーイ」の舞台である昭和初期、戦前って、なんだか震災後のいまと似ている気がしてるんです。震災のとき、「こうやって世界は終わっていくのかもしれないな」ってふと思って。いろんな情報が隠蔽されていて、ちょっと大人に対して不信感を持ったり。そんなときにふと思い浮かんだのは第二次世界大戦前の子どもたち。戦前は「アジアの諸国を救うために我々日本軍はこんなにいい活動をしている」って教わっていたわけですよね。それがある日突然敗戦して、「ごめん、いままでの全部嘘だったわ」ってひっくり返されたときのあの感じってどうだったのかなって。ただそのあたりはいろんな人が描かれているので、その前の、騙されている最中のことを描いてみようかなと。

神山　「我々は正しいですよ」と言われているとき。

宮城　日中戦争がはじまるくらいの、そこそこ平和な生活が送られていたときの。学校の先生が言ってることとか新聞に載っていることを真に受けるんじゃなくて、自分の頭で考えて実行して生きているような少年少女を描いてみたいんです。「大人たちはいろいろ言ってるけど、でも自分はこうなんだ」って行動できる主人公が描ければいいなと思ってるんです。

神山　そうだったんですね。拝読して、正直そこまでは読み取れていませんでしたが、それはやはり少女マンガ誌での連載だからでしょうか。

宮城　それはありますね。カモフラージュと言いますか（笑）。

神山　それ、すごくいいなと思います。僕は作品を作るときに、どうしても問題意識みたいな部分が前に出すぎてしまう傾向があって。「東のエデン」でも、バランスを取るのがすごく難しかったんです。「ミカド☆ボーイ」は毎回ポイントになるセリフがあったりして、全体的な楽しさから真面目になるところの緩急が効いてますよね。バランス感覚が素晴らしいなと思いながら読ませていただきました。

宮城　ありがとうございます。

まわりから「戦争は描かないほうがいい」と言われる（宮城）

神山　僕もちょっと見習いたいな。僕なんか、特に原作のないオリジナル作品では楽しい部分を忘れがちなんですよね。でも少女マンガ家さんが「今はまた戦前なのかもしれない」という時代意識を持って、でもあくまで少女マンガを描かれているというのは、何か感じるところがありますね。

宮城　でも周囲の人、特に女性からは「戦争は描かないほうがいい」と言われているんです。それは見たくないものだって言うんですよね。

神山　なるほど。いまこれだけ豊かなのに現実がつらいから、マンガやアニメを見てまでつらい思いはしたくないんでしょうね。

宮城　たぶんそういうことなんだと思います。特に女の子が読者の媒体ですから。

神山　それは僕の作品を見てくれる人もそうです。若い人は特に。なので、その嗅覚は当たってはいると思いますよ。でも、マンガやアニメはただの逃避するだけのものではなくて、何かのヒントになるとか、少し自分のステージを上げてくれたりするものでもあるべきだと思うので、戦争を描いたとしても、それが何かの気づきになればいいですよね。