「乳首一本背負い」「真空烈尻」……必殺技は苦難の産物

──ちなみに髙橋監督は、原作を読んでの第一印象はいかがでしたか？

髙橋　週刊少年サンデー本誌をたまたま読む機会があって、そのときにやっていたのが、宮田と七瀬の戦いで「乳首一本背負い」をする回だったんですよ。最初に読んだときの感想は「これはアニメでは難しいだろう」でした。

空詠　そりゃそうですよね（笑）。

髙橋　でも「すごいことやってんな」「カッコいいな」とも思いましたよ。

空詠　どの技もそうですけど、「乳首一本背負い」は大変でしたね。乳首が水着に引っかかるわけがないんですけど、引っかかっているように、投げられているように見えて、しかもわかりやすく、迫力のあるように描くっていうのが大変でした。頭の中で「この位置か、あの位置か」と、ずっとカメラアングルを考えて。

──その「乳首一本背負い」をはじめ、「競女!!!!!!!!」と言えばインパクトの強い必殺技が魅力です。ほかにも尻や胸に関する言葉が多数登場しますが、これらはどうやって考えられていますか？

空詠　だいたい1人で、頭を抱えて作っていますね。担当から「尻使って新しい柔道技してよ」みたいな無茶振りをされて、「なんだそれは!?」と思いながら考えて、ネームにして提出したら「この技はできないんじゃない？」とか言われて。「どの技もできねえよ!!」っていう（笑）。何を基準にできる、できないを言っているんだろう……と、そんな格闘の日々です（笑）。

髙橋　僕は「真空烈尻」のところで、すごいきらめきを感じたというか。「この無限の世界はどうなるんだ」っていうぐらいのワクワク感がありました。

空詠　「真空烈尻」を出した時は担当から「これがもう、この世界でできることの限界だから」みたいな電話かかってきました（笑）。でも、そこでOKが出た時点でシメシメ感はあって、だったらそのちょっと手前だったらいいよね、そのちょっと外だったら……って試していって。

──ストライクゾーンがどんどん広がっていくみたいな。

空詠　そういうことです。

髙橋　「ケルベロス」とか、足の裏でランドの揺れを感じるという理屈付けがきちんとあって「なるほど」って思わされますもんね。あの世界だと「パイ・パイル・パイパー」もできると思っちゃう。

空詠　突拍子もない技を出すと、担当の性格的に「ねーよ！」と断られちゃうので、理屈を付けて「イケますよ、ねえ……？」みたいにするとわりと通るのかなと思っています。ただ、最近はもう、新技を描いてるときにがんばって理屈を考えても、「こんなに説明なくても原理はわかるから」とか担当に言われて。2人ともネジが若干外れてきている気がしますね（笑）。

必殺技のストックはまだまだある！（空詠）

──最近では雑魚的なキャラクターが、大した説明もなしに乳から衝撃波を放つ「ソニック・チーチ」を繰り出していて、「もう、ここまで世界観が成長したんだ！」とすごく感激しました。

空詠　雑魚キャラクターの技は悩まずに描いていますね。メインキャラクターの技は、わりと真面目にあれこれ考えないといけないので。アイデア自体はメモ用紙にいろいろとストックしてあって、「いつでも出せるぜ」という状態にしています。その中でメインキャラクターにはそれぞれ個性があるので、こういったふうに技を派生させようとか考えています。

髙橋　なるほど。そういった下準備と理屈付けがしっかりあるから、藤崎の「ケルベロス」が進化して、犬の顔から男性の顔になったのも受け入れられたのか。

空詠　あれもどんなふうにするかだいぶ悩みましたが……。担当が「『スターウォーズ』のハン・ソロが石版化されたところあるでしょ。尻があんなふうになるイメージで」と言ってきて、「この人は何を言っているんだろう……」って思いましたよ（笑）。

──読者から反響が大きかった必殺技は？

空詠　やはり河合の脳震盪を起こす技と、あと宮田ちゃんの「K-acceleration」ですね。「乳首一本背負い」もそうですし、「尻の財宝（ヒップ・オブ・バビロン）」も「ふざけんなよ！ 名前そのまんまじゃねーか！」と言われて（笑）。

髙橋　「K-acceleration」とか、最近はもう水着を破るのが前提ですもんね。

空詠　「それなら最初から破って出てこいよ！」って、作者がそんなこと言ってちゃ駄目なんですけど。

髙橋　破るっていうあの行為が素晴らしいんですよ。