アニメーションも1人ひとりの手で作るもの
──ここからは制作の具体的なことについても聞かせてください。今作にはコトリンゴさんとこうの史代さんという、片渕監督作品ではおなじみのおふたりも参加していますね。
こうのさんは震災の後に東北方面に心を寄せていらっしゃって、「花は咲く」にも参加いただきましたし、今回ももう一度こうのさんのキャラクターで描くべきだとお願いしました。こうのさんが描かれるキャラクターの中にある、ある種ののどかさがこの作品の芯になると思いました。さらに加えて、祝祭的なムードをこの作品にもたらすために、コトリンゴさんの音楽も必要だと思ったんです。それは本当に大正解でした。讃える曲なんだけど、ちゃんと地面に着地した軽さを持っていて。
──“讃える曲だけど軽さを持ってる”という表現、本当にその通りだと思います。
映像と音楽を編集しながら聴いたりするもんですから、頭の中から離れなくなるんですよね。最初、映像に対して曲が長かったので、少し短いバージョンも作っていただいてたんですけど、関わったスタッフの名前を全部収めたら、長いほうがぴったりになってしまいました（笑）。後半の歌詞の中で実はソフィーが方向音痴だとか、人見知りだっていうことが語られてたりするので、その部分も入ってよかったです。
──キャラクターデザイン・作画監督の瀬口泉さんは、監督の作品には初参加でしょうか？
ちゃんと組むのは初めてかもしれないですね。こうのさんのキャラクターをアニメーションの絵に落とし込むのって実は難しくて、こちらが「花は咲く」と「この世界の片隅に」で噛み締めてきたものに同じレベルで入っていただかなきゃいけなかったんですが、すごく巧みにやってくださってありがたかったです。
──あと気になったのが、原画に大ベテランの佐藤好春さんが参加されてますよね。
ああ、そうですね。佐藤好春さんには犬が歩いているシーンをお願いしました。（片渕が監督を務めた）「名犬ラッシー」でも作画監督をやっていただいたりもしましたから、やってくださるんならぜひ犬を描いてもらおうと。ちゃんと犬を描けるのって、やっぱり好春さんぐらいのベテランの技なんです。コントレールの若い人たちにも、人間はだいぶ描けるようになってきたので「次は牛と馬と犬を描けるようになろう」って言っています。
──ちなみにコントレールでは「つるばみ色のなぎ子たち」を制作中ですが、そのためにすごく時間をかけてスタッフを育成されていらっしゃるそうですね。そこにはどんな思いがあるんでしょうか。
もちろんなるべく時間をかけないで到達したいと思ってはいるんですけど、やっぱり日本のアニメーション全体が、あまりにもボリュームとして膨らみすぎてしまって、1人ひとりが本当にクリエイターって言えるのか、自分が描いた絵がちゃんと画面に映ってるのかとか、直面しなければいけないものがたくさんあるような気がするんですね。そういうものが解決できないにしても、こんな方向があるんじゃないかな、っていうことは示しつつ進みたいなとは思っています。「つるばみ色のなぎ子たち」のスタッフにも「ふくふくの地図」に参加してもらっていて、おかげでクオリティの高い内容になりました。
──コントレールというスタジオの現在地も刻まれたフィルムなんですね。短編ながら、すごくリッチな映像になっていて驚きました。
ありがとうございます。背景も全部絵の具で手描きしてるんですね。なので画面全体が絵で埋まっていない、端っこのほうが見えてたりするんですよ。それが作品のテーマ、全部人の手が作った景色なんだよ、っていうのとつながってるようなところがありまして。そういうところも今回の大きなスクリーンだとよく見えたかなと思います。
福島を見つめ、意味を見つける主人公
──主人公のソフィーは“フランス人の哲学者”というちょっと変わった設定ですが、先ほどのイベントの中で監督が「ソフィーは哲学者なんじゃないかなと思った」とおっしゃっていて。哲学者に“しよう”じゃなくて、哲学者“なんじゃないか”という言い方から、監督の中では自然にそうなっていったんだなというのが感じられました。
ああ、それは本当にそうですね。外側から来るけど、観光客とは違う目で福島を見て、1つずつ目の前にあることに意味を見つけて言葉にしていく、そういう人がいいかなと思って。名前のソフィーもphilosophy（哲学）から来ています。どこからこういう人物像を得たのかっていうのは、自分の中でもよくわからないところがあるんですが……福島に相対する人として自然に自分の中で存在していたような気がします。
──ソフィーは普段からあまり笑わない人なんでしょうか？
はい。それはいろんなものに真剣に相対して、その意味を自分の中に作り出そうとしているからです。そんなふうに物事を見つめた末に、最後にあったのが笑顔であった……そういう着地点に持っていきたかったんです。あと、ソフィーの声が途中で変わるのは、あんまり気になりませんでしたか？
──クレジットにもおふたりの名前がありますし、フランス語と日本語で分けたのかな？と単純に思っていました。
実は最初にフランスの方でソフィーの声を録ったんですが、日本語が難しかったので、今度は日本の役者さんに、それに近い感じでやってもらうことにしたんです。ただ、日本の役者さんのセリフは全部「心の中の声」で、口に出したところから声が変わるんですね。
──ああ、確かにそうですね。
自意識ってそうじゃないですか。心の中の声と口から出た声が少し違う、“私はこういう人間だ”と思っているソフィーと、人から見えるソフィーに少し誤差がある。それが1人の人間の中に両立している、それが人なんだなって思ったりもして。だから違和感があるかもしれないんですけど、自分としてはこれで納得しています。
──意図したものではなかったけど、結果的にソフィーの実在感を強めていると思います。そんなソフィーのもとに赤べこが「ふくしままっぷ」を運んできますが、この赤べこもものすごくかわいくて。動かすにあたってこだわった点などはありますか？
監督補の浦谷千恵さんが赤べこをいくつも集めていたり、効果音で参加していただいた西村睦弘さんも、「赤べこの足音、本物の赤べこでつけました」って言ってきたんですよ（笑）。足音は少し加工したんですが、首を振るときの音も本物の音ですね。西村さんに「赤べこ持ってたの？」って聞いたら「大・中・小、3つ持ってます」って。実は以前作った「マイマイ新子と千年の魔法」の新子の家にもなぜか赤べこがあるんです。そうやっていつの間にか画面にいたり、皆さん持っていたりする。けっこう愛されキャラなんだなあと思いました（笑）。
全部が“文化”にしか見えなくなった
──赤べこが「ふくしままっぷ」を運んできたときに、ソフィーが紐をすーっと人差し指で引く、あの芝居も印象に残りました。
あの紐の解き方はなぜか最初から、ああでなきゃいけない、っていうのは自分の中にありました。出会いというのはそうやって、指1本から始まるものというか。
──そこからソフィーがばっと「ふくしままっぷ」を大きく広げることで、「ふくしままっぷ」の密度の濃さやインパクトがよく伝わりますよね。
この地図はやっぱりこの、丸ごとを見たいですよね。こんなに細かく1つひとつ描いてあるんですけど、重なりながら丸ごとあるっていうのがよくて。ちゃんと福島第一原発も載ってるんですよ。そういうのを避けずに、福島にあるものを全部描いたっていう感じがして、そのことの意味はものすごく大きいんじゃないかなという気がします。
──そうして2人が福島のあちこちを巡っていく中で、ソフィーが赤べこに「そっか、お前も文化なのね」と語りかけるシーンがとても好きです。この“文化”という言葉も、この作品の1つのキーワードなのかなと。
映像の中にサンショウウオジェラートが出てきますが、檜枝岐のほうに行ったとき、お土産物屋さんにサンショウウオの干物が売っていて、「これを食べるのがこの地方の文化なんです」って書いてあったんですよね。ああ、素晴らしい、素敵な言葉だなと思って。それからこの「ふくしままっぷ」を見ると、もうこれ全部、文化にしか見えなくなってきたんです。滝桜やさざえ堂、リカちゃんキャッスルやウルトラマンまで描いてある。“文化”って言葉は、これを全部同列に語れる言葉なんだなと。
──その実感がソフィーの「そう思って眺めると、すべてに魂が宿る」というセリフにつながったんですね。
人間が生きて、何かを作り出しているということ。そうやって今までやってきたことが、そのまま文化なんです。赤べこを作ってきた文化もあるし、喜多方ラーメンを作った文化もある。古いものも、今現在我々が使ってたり食べてたりするものも全部、全部文化ですよね。それはなぜかというと、それもみんな人間が作ってるものだから。そうやって世の中を見てみると、全部が人の手が作り出したものだっていうところに行き着いた。それは、特に大事にする必要はないものかもしれないけど、蔑ろにしないという態度は大事だと思っています。
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登場人物の1人ひとりと出会ってしまったから
- ふくしままっぷ友の会プレゼンツ
福島県総合情報誌「ふくしままっぷ」ブランドムービー第2弾
「ふくふくの地図」 - 特設サイト
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監督・脚本：片渕須直
キャラクター原案：こうの史代
音楽：コトリンゴキャスト
ソフィー：Faustine Peyceré / 斉藤麻衣子
籠田博美
片山真理
こどもたち：内田心海 / 大房千咲葵 / つむぎ / 山中美子葉主題歌「めぐるつむぐ」
作詞・作曲・編曲・歌：コトリンゴ
演奏
ピアノ：コトリンゴ
チェロ：徳澤青弦
コントラバス：田辺和弘
トランペット：田中充
サックス：鈴木圭
トロンボーン：山口隼士レコーディング・ミキシングエンジニア：吉川豊
音楽プロデューサー：佐々木史朗
アーティスト・プロダクションマネージャー：飯田幸子監督補：浦谷千恵
キャラクターデザイン・作画監督：瀬口泉
美術監督：太田清美
色彩設計・撮影監督：鷲田知子
動画監督：梶谷睦子
デジタル動画検査：荒幡佳子
編集・演出補佐：野村建太
監督助手：白飯ひとみ
演出助手：佐藤華子 / 川嶋稚羽矢
作画監督補：大田真由 / 丸田萌依
色指定・検査：福井心優原画：
CONTRAIL
大田真由 / 北澤康幸 / 斎藤暖 / 酒川智央 / 田中沙樹石山正修 / 高橋裕一 / 黄捷 / 我妻 / 世良悠子 / 西川千裕 / 川妻智美
関口亮輔 / 堀尾鉱 / 一ノ瀬結梨 / 久田正高（くるせる） / 佐藤好春動画：
CONTRAIL
梶谷睦子 / 中野洋平 / 木村文香 / 桑原麻利絵 / 中村惟杏 / 牧野ひなこ
坂本朋樹 / 新井咲紀子 / 宮下瑚白 / 田中沙樹 / 大田真由 / 酒川智央 / 丸田萌依荒幡佳子 / 増子裕美 / 岡本真由蘭 / 富沢恵子 / 梅林由加里 / 久保大翔
小口眞友優 / 高橋 夏海（スタジオコロリド） / 橘恵美（スタジオアサッテ）
久保有加（スタジオエイトカラーズ） / 孫雨蔚（FelixFilm）
スタジオコロリド京都：張灃 / 久古歩美 / 百々ありさ
亜細亜堂：小山胡桃 / 佐藤未来歩 / 飛彈野琴恵
すたじおかぐら：水口貴善 / 黒木葵
SynergySP：棟久倖次 / 奈良井ゆら
ジェノスタジオ：大島愛結 / 井上和哉
PINE JAM / ぎふとアニメーション / シルバーリンク / 新潟アニメーション仕上：
MAPPA
末永絢子 / 田辺香奈 / 西田みのり / 大西慈 / 鈴木順也 / 福井心優
星末梨 / 林茉那 / 中野実咲
［デジタル動画仕上］MAPPA仙台スタジオ：遠藤謙 / 白鳥りょうオフィス フウ：飯島理恵 / 早川恵美 / 斉藤あや子
スタジオエル / Wish / STUDIO CL背景：
太田清美 / 縫部文江
SUNRISE arte：主代理紗 / 米山嶺 / 片岡 茜
CONTRAIL：白木雅 / 能松愛
背景管理：中土愛子（SUNRISE arte） / 村田真志（CONTRAIL）撮影：
MAPPA：元山春花 / 亀井樹 / 眞籠葵 / 八木まどか
ラインテスト：
MAPPA：李致潔 / 於保杏咲 / 岩泉いちご / 戴韋瑩 / 澤田紗帆音響演出：片渕須直
音響効果：西村睦弘
サウンドミキサー：山本和利
キャスティング：千葉直人（ナイスホームラン） / 姫野好和（TSUNAGU Casting）
フランス語監修 : ベネト・ティボ製作・著作:福島県
企画・監修 : 箭内道彦
福島県総合情報誌「ふくしままっぷ」デザイン : 寄藤文平協力：
秋風舎 志賀 風夏 / 野沢民芸品製作企業組合 / やないづ張り子工房 Hitarito
有限会社 山主飯盛本店 / 株式会社 タカラトミー / リトルファクトリー株式会社
会津乗合自動車株式会社 / 福島交通株式会社 / 新常磐交通株式会社
猪苗代観光船株式会社 / 一般社団法人金山町観光物産協会 / 檜枝岐村
千葉之家花駒座 / 檜枝岐村立檜枝岐中学校 / 坂内食堂 / 三春町 / 三春滝桜保存会
福島海上保安部 / 第二管区海上保安部 / 公益財団法人燈光会 / 桑折町
福島民報社 / 福島民友新聞社制作：齋藤宏行 / 渡邉沙友里
プロデューサー：井上淳 / 春日大輝
プロダクションマネージャー：寺師寛明
ロケーションコーディネート：片岡博和 / 佐藤和彦 / 遠藤順之
タイトルデザイン：寄藤文平
キャラクター原案協力：株式会社コアミックス
ツールデザイン：寄藤文平 / 石井浩一 / 瀧ヶ平理香
Web：齋藤隆則
広報：金暁君（CONTRAIL）サポートスタッフ：
株式会社山川印刷所：平舘友子 / 大澤生恵 / 引地拓巳 / 渡邊絵梨香 / 酒井まりな制作進行補佐：丸山楽 / 山崎海里 / 豆田真起子 / 岩井駿人 / 石原すみれ
制作進行：石元大雅
制作デスク：西建人
アニメーションプロデューサー：せきねあやこ
制作統括：大塚学
アニメーション制作：CONTRAIL
