ギガとお菊への依頼

──新しい音楽性に挑戦しつつ、Reolさんがソロ活動1発目に発表した配信曲「平面鏡」ではギガさんが編曲を手がけてます。どちらかと言うと、これまで発表してきた曲と近いテイストですよね。

ユニットのREOLとの違いはもちろん出していきたいんですけど、解散発表をしたあとでの最初のリリースをどういう曲にするかはけっこう考えて。ファンの方々に対しては今までやってきたことがすべて無に返してしまうというわけではなく、ちゃんと今まで培ってきたいいところを引き継いだうえで新しいステージに立つんだっていうことを伝えたかった。だから最初にリリースする曲は今まで通りギガに編曲をお願いする以外、考えていなかったですね。

──ギガさんとの関係性は変わってないですか？

全然変わらないです。今まで通り編曲をお願いしてるし、仕事に関わらず会うことも多いし。ホント兄弟みたいな感じだなって。

──お菊さんとはどうですか？

前と同じように連絡を取ってます。一緒のユニットのメンバーではなくなってしまったけど、もとの関係性に戻っただけですから。「虚構集」のクロスフェード動画はお菊に編集をお願いしたんです。お菊はトレイラー映像とかを作るのが好きだから今だったら彼女が好きな仕事だけを振っていくことができるなと思って。ユニットのときは映像に関わることはすべてお菊に投げていたけど、今は彼女の得意分野でかつ好きなことだけを投げることができるので、それはすごくいいことだなと思っています。

──作品を通じて今でも3人に交流があることを聞いて少し安心しました。

REOLというユニットが存続できなかったのは、本当に足並みをそろえて歩くことができなかったからだけなんです。今は私が全部作詞作曲をしているので、いつかお菊の持ち味を生かせるような曲が作れたときには、お菊にもミュージックビデオの制作を頼めたらいいなと思っています。

ロックな世界観が表現できた3曲

──アレンジャーにミトさんの名前があって驚きました。Reolさんが書いた曲をギガさん以外の人に編曲してもらうのは、今回が初めてですよね。

はい。ディレクターの方に「ミトさんに編曲を頼めたらすごく面白そうですよね」って話をしたことがあって。まさか実現するとは思っていなかったんですけど、快く引き受けていただいたんです。初顔合わせで打ち合わせをしたときに、私の音楽を「懐かしい感じがするし、すごくカッコいいね」って言ってくださって。自分の境遇とか音楽についてもいろいろお話しさせていただいて、「この人だったら信頼してお任せできるな」と感じました。

──実際にアレンジをしてもらってどうでしたか？

ミトさんにお願いした「エンド」「あ可よろし」は、デモの段階で私のイメージがけっこう固まっていて。「こういう世界観で、こういう音使いがいい」っていう要望と一緒に曲を送ったんです。だから大幅に生まれ変わったとかではなくて、曲の細部をより高水準の音に置き換えていただきました。それとミトさんはベーシストなので、ベースラインが底抜けにカッコよくなりましたね。この2曲に対してギターのサウンドがすごいのが3曲目の「ミッシング」。

──「ミッシング」の編曲を手がけた瀬恒さんは、れをる時代のワンマンライブ「極彩色」のバンドメンバーとして参加した方ですよね。

そうです。「生命線」という曲のレコーディングに参加してもらったのと、ライブではバンマスとして一緒にステージに立っていただいて。ユニットで活動しているときに連絡を取っていたこともあって、今回ソロで活動するに当たってもデモ音源を聴いてもらったんです。瀬恒さんにはギタリストのイメージが強かったんですけど、彼は編曲家としての活動がメインだと聞いて、今回「ミッシング」という曲のアレンジをお願いしてみました。この曲はギターのサウンドがすさまじくて。ミトさんとは別のアプローチで私の好きなロックな世界観が表現できました。