リクエスト1～17位をそのままアルバムの曲順にした

──昨年4月から20周年ということでいつも以上に攻めてるイメージがありましたが、皆さんはどういう意識で過ごしてきたんですか？

グレートマエカワ　節目の年なので楽しませてもらおうかなと。ちょうどアソシ（Sony Music Associated Records）と一緒に仕事し始めてエンジンもかかってきたところだったし、「深夜高速 -生きててよかったの集い-」とかいろいろやってみたりして。ベスト盤も最初は出すつもりはなかったんだけど、この流れで「ベスト盤も面白いんじゃないの？」という話になって。「普通のベスト盤じゃなく、ファンに収録曲を選んでもらったらいいんじゃない？」と、どんどん決まっていったんです。

──実際に集まったファンからのリクエストは、皆さんがイメージしていた選曲に近かったですか？

マエカワ　大きくは違ってなかったけど、「これ入るんだ、すげぇな」と驚くような曲もいくつかあって。

鈴木圭介　そうですね、「この曲こんなに人気あったのか！」とかさ。

マエカワ　はじめはリクエストを集めて、そこに足りないものを追加したり違うなというものは削ろうとしたりしてたんだけど、結局「曲順はこのままのほうが面白いんじゃないか？」ということになって。

──あ、この曲順って順位のままなんですか？

マエカワ　そう、1曲目から1～17位の順。

鈴木　まったくいじってないんですよ。

マエカワ　最後に入れた「東京タワー」のライブ音源はこの間の野音（2009年10月17日）のテイクがすごく良かったんで、「じゃあ入れちゃおうか」ということになったんです。

──アルバムの流れが実際のライブみたいで、偶然とはいえこの曲順になったのは驚きです。実際のライブも17曲目の「YES, FUTURE」で終わることがありますよね。

鈴木　それに、後付けかもしれないけど「YES, FUTURE」で1回終わって、アンコールで「東京タワー」をやるセットリストも結構ありますし。

──選曲自体も、意外な曲が入っていて興味深いですね。

マエカワ　「元気ですか」なんてこの10年、ほとんどライブでやってないですからね。

鈴木　全部で10回もやってないんじゃないの？

マエカワ　それなのに選んでくれて、お客さんはこの曲に思い入れあるんだと思って。俺らも同じように思い入れが強い曲だから、すごくうれしかったですよ。

みんな前よりうまくなったけど出す音は変わらない

──こういう形で18曲続けて聴いてみて思ったんですが、90年代の曲と最近の曲が並んでもあまり違和感ないですね。

マエカワ　昔の曲と今の曲って、ぜんぜん違うといえば違うし、根本は一緒といえば一緒だとも思うんですよ。今も昔も、鈴木が自分の思ったことや彼に振りかかってることを歌い続けてるだけで、そこはまったく変わってないと思います。だから並べても違和感がないのかもしれないなぁ。

鈴木　演奏してる人も変わってないし。

マエカワ　歌う人もね。みんな前よりうまくなったかもしれないけど、出す音は変わらないから。やっぱりメンバーチェンジしてないことが大きいかもしれないですね。でも、アンティノス時代は「これがやりたい、ああなりたい」って意識が強くて。最近はもうできることやろうっていう気持ちに変わったけど、それは消極的になったということではなくて、自分たちでいろいろわかってきたところもあるんです。だから聴いてる人にも自然に伝わるんでしょうね。

──その「自分たちでいろいろわかってきた」タイミングって、いつ頃だったか覚えてますか？

鈴木　インディーズに移って最初のアルバム（2002年の「吐きたくなるほど愛されたい」）のときですかね。アンティノスでの最後のアルバム（2000年の「怒りのBONGO」）はわりと極端な方向にいっちゃったアルバムで、あれはあれですごい好きなんですけど、インディーズになってからそういう流れを一度全部ストップして、ぜい肉をそぎ落としたんです。

マエカワ　スタッフもいなくなって、再び4人で始めた頃だしね。そこからまた、ゼロからではないけど一からやり直して、曲の作り方も「じゃあ鈴木中心で作ってみようか」って見つめ直したら良くなったりして。そこは分岐点だったのかもしれないね。