移ろう社会を俯瞰する“ゴースト”

──「ゴーストルール」の再生数が伸びた要因はいろいろあって、歌詞もその1つだと思います。DECO*27さんらしい言葉遊びの面白さやインパクトのある言葉使いがありつつ、また少し歌詞の書き方が変わってきたのかなって。

この曲は自分がついた嘘でどんどんドツボにはまっていく姿を、反面教師的に描いた歌詞ですね。それに最近「イェイイェイ」とか「ウォーウォー」とか、覚えやすいフレーズを曲の中に入れることで、みんなが一体となって盛り上がれるセクションがあったらいいなって考えるようになったんですけど……。

──まさに、ニコ動でのこの曲の「おーおー」の弾幕はすごいですよね（笑）。

あれはホントに「ありがとうございます！」っていう感じで、皆が楽しんでくれていることを実感できてうれしいです。

──「嘘」についての歌詞を書いたのは、何かモチーフがあったんですか？

最近はワイドショーで「嘘をついてました」みたいなことが日常的にあふれていますよね。そういう“今起きていること”に対して書いた歌詞が今回はすごく多いですね。いろんな事件や騒動を客観的に見て、それに対して自分がどう思うかを書いています。例えば、「ライアーダンス」は恋愛問題だったり。

──確かに、去年あたりから「嘘」の話ってホントに多いですもんね。「素晴らしきこの世界 あべこべに いい嘘悪い嘘 まぜこぜに」という歌い出しの「正義のタレット」も同じようなモチーフがあるんですか？

「正義のタレット」は、ネットが炎上しているときに起きる言葉の集中砲火みたいなものを客観的に見ていて、そのときの気持ちを書いた曲です。必要以上に正義を振りかざしてバンバン言葉を浴びせてる人を見ると、「これはどうなんだろうか？」って考えちゃいましたし、この曲ではそういう人の立場って簡単に入れ替わっちゃうんじゃないかな？ってことを書いてるんですよね。だから今回は自分がゴーストになって、そのことに直接干渉はできないけど、俯瞰して見ている。アルバムタイトルは、そういう意味の「GHOST」でもあります。

“進化したミク”と“VOCALOIDにおける歌心”

──歌詞の書き方が変わって、ミクの歌わせ方にも変化があったかと思います。DECO*27さんはこれまでも初音ミクの声をちゃんと聴かせることに重きを置いていたと思うんですけど、今回は調教のニュアンスの付け方がいつにも増してすごくて。例えば「リバーシブル・キャンペーン」の早口は特に印象的でした。

ミクの声が生きるようなメロディと歌詞の組み合わせっていうのは意識していて、「リバーシブル・キャンペーン」の歌詞は何回も書き直しましたね。自分が伝えたい言葉をミクがうまく歌えるかどうかのバランスを何度も見つつ、なんとか形にしました。今回のアルバムは全部初音ミクのV4Xβっていうバージョンを使ってるんですけど、ミクの進化がありつつ、自分自身もいろんなボーカリストさんのプロデュースワークの中で学んだ、歌心という新しい武器を手に入れたこともあって、すごく成長できたかなと思います。V4Xになって、すごく歌わせやすくなった一方、独特の癖もあるので、そこを理解するまでに時間がかかったんですけど、アルバムを1枚作ったことで、仲良くなれたと思いますね。

──ミクのバージョンアップが楽曲の完成度の向上に大きく関係していることは間違いないですよね。さっきおっしゃった「プロデュースワークの中で学んだ歌心」というのは？

ボーカリストの方に曲を書いて、レコーディングをしてるときって、いつも頭の片隅にミクが浮かんでるんです。歌ってくれる方の声や癖を聴いて「こういうふうにミクを調教したらいいのかな」って、ヒントを得ることが多くて。これまでアルバムを作っているときにはそのヒントを反映させることってあんまりなかったんですけど、今回はそういう耳で人の声を聴いていたという経験がすごく生きてると思います。今までは自分でメロディを書いて、歌詞を付けて、自分で仮歌を歌って、その仮歌に近づける感じで仕上げてたんですけど、今回はそれプラス、人の歌い方をいろいろ吸収して「こういう歌い方をしたら、歌詞が印象に残るな」とか、いろいろ考えましたね。