原作では描かれてなかったバックストーリーも

──そうやってコンテやキャラクターを描いたりするときに、監督から松本さんに質問があったりするんでしょうか。

湯浅　そうですね、わからないところは聞いたりしてます。

松本　割合、湯浅さんは質問なさるほうだと思います。

湯浅　ああ、そうですか。

松本　「鉄コン筋クリート」が映画になったときは、あまり聞かれませんでしたね。いつでも答えますよって言ってたんですけど（笑）。だから湯浅さんも何も聞いてこないと思ってたんですよ。いままでの湯浅監督の作品を見る限り、そうなんじゃないかなと。なのでいろいろ聞かれるんだなと、それが意外で面白かったですね。

湯浅　そうですね。僕もあんまり聞いたことなかったです（笑）。

──どんなことを聞かれたんですか？

湯浅　何でもないことも聞いてます。「上靴はどうなってるんですか？」とか。

松本　「風間の、あのセリフの意味は？」というのも結構あって。聞かれても自分でもなぜ書いたか全然わからなかったりするんですけど。難しい。そういうところは湯浅さんの解釈で作ってくださいと言ってます。

湯浅　今回アニメでは、原作では描かれていなかったキャラクターのバックストーリーも描いていこうと思っています。松本さんが使わなかったアイデアもいくつか教えていただいて。そういうのも面白いのでどんどん入れていこうと。松本さんが「このセリフは本当はこっちのほうがよかったんですけどね」って言ったら、「じゃあそれはアニメでやりましょう」とか。やっぱりよく出来た作品だけど、いまの形で出せるといいなと思うんです。

──具体的にどのへんのキャラクターが出てくるんでしょうか。

湯浅　ペコと月本以外のキャラが多いですね。「風間には赤いスポーツカーに乗ってる彼女がいたりする」とか。そんな感じで広げていってます。

風間に手がかかってる

──このキャラクターが面白いというのは誰かいますか？

湯浅　意外に膨らんでるのが江上くんですね。江上くん、だんだん最後まで描きたくなっちゃって。原作では月本に負けて「そうだ、海へ行こう。」っていうシーンがありますけど、そこだけにとどまらず、アニメでは何回も登場します。

松本　僕もあのキャラは好きですね。

湯浅　でも一番、もうちょっと描かないとと思うのが風間だったりするんですよね。主人公以外のところにいっちゃうのは僕の悪い癖なんですが。

松本　ああ、いろいろ聞かれたのも、風間が多かったですね。風間にはすごい手がかかってる（笑）。マンガを描いているときも、風間はペコに次ぐ難しさだったんです。何を考えてるのか、微妙に捉えづらかったですね。湯浅さんのプロットを見ると、風間にややこしい家族構成があったりして、バックボーンがいろいろと描かれてて。そこが面白いんです。

湯浅　そうそう、松本さんに「これは大丈夫でしょうか」って確認してもらったんですよ。

松本　いや、面白いです。

スマイルや佐久間を描くほうが楽しかった

──先ほど松本さんはペコが難しかったとおっしゃいましたが。

松本　この子が言うことなすことが、空回りしてしまうって言うのかな。この元気さといい、挫折した感じを周りにアピールする感じがバランスが難しくて……。彼はみんなの希望の星なので、読んでくれる人にもそう思ってもらえるといいなと思って苦戦しました。でも描き上がって読み返してみると、この屈託のなさはかわいいんですけどね。

湯浅　僕も最初、正直ペコの魅力ってあんまりわからなかったんですけど、最近になってやっとペコっていいなって思う。やっぱり彼はみんなの希望になってるんですよね。そういう人がいてほしいっていう気持ちがあります。

松本　ペコは当時描いてて退屈しちゃったりして。スマイルや佐久間描いてるほうが楽しかったんです。描いてるときはスマイルや佐久間みたいに、屈託があるほうが表現しやすかったので、こういう脳天気な人物は描写が上手くいっていないような気持ちになっちゃって、退屈しちゃうんです。佐久間なんて、異様に楽なんですよね。自分たちの目線でいてくれるので。いびつに下から見上げる感じも描いててすごく楽しかった。でもこの話って、ペコが立たないと成立しないので、頑張りましたね。

──ペコとスマイルのように、対照的な2人の友情というと「鉄コン筋クリート」もそうですし、「STRAIGHT」のときから松本さんがよく使われる手法だと思うんですが。

松本　「STRAIGHT」のときは自分の実力不足もあってあんまりやりたいことができなかったので。「ピンポン」でそれをやりたいというのはありましたね。対照的な2人が出てくると、作品としてのバランスがすごく取れますし。ただ、これ以降はあんまりやらなくなったかな。

──それは「ピンポン」でやり切ってしまったからでしょうか。

松本　それもありますね。