声だからこその重さと軽さ

──今のお話で「楽しかったけど、2度と作れない」理由がわかった気がします（笑）。

さっきお話した通り、そのすべてのパートの声に魂を乗っけたつもりなので、ある種の演じ甲斐みたいなものはあったんですけど、やっぱり疲れましたね（笑）。

──とはいえ「トコワカノクニ」って暑苦しいわけじゃないんですよね。それは悠木さんの歌いっぷりのおかげでもあるし、それから今回のマスタリングを担当した、国内屈指のエンジニアである小鐵徹さんをはじめとしたレコーディングスタッフ陣の腕でもあるんだろうけど、ともすればフワッとBGMのように軽く聴けてしまうというか。

録っていただいた方やミキシング、マスタリングをしてくださった方のおかげっていうのが一番の理由ではあるんですけど、あと鳴っているのが“人の声”であるということもそうさせてるのかな、とは思ってます。雑踏の中にかき消えてしまうこともあるけど、逆に注意して耳を傾けてみると、その声は吐きそうになるほど多弁というか、そこにはものすごく情報が含まれていたりもしますし。好きな人の言葉なら発している言葉の意味以上にポジティブな情報を読み取ることもできるし、逆に苦手な人の声を聞くと「もしかしたら言葉に裏があるんじゃないか？」って勝手に疑わしく思ったりもしますよね。これって人の声の特徴だと思うんです。興味のない人の声はどこまででも聞き流せるけど、ひとたび興味を持つと、その声が気になってしょうがないものだろうなって。

──そして腕っこきのエンジニア陣と共にファットではないけど、絶対に興味を持たざるを得ないリッチな“声”を作り上げた、と。

そうなっている自信はあります（笑）。

美しくもあり、グロテスクでもあるものを歌いたい

──先ほど今作は「キメラ」というヒト……。

ヒトよりはもう少し動物的な生き物ですね。だから母音しか話せないわけですし。

──そのキメラを主人公に据えた物語を歌ったとおっしゃっていました。物語は、そのキメラの暮らす「トコワカノクニ」、つまりケルト神話の妖精の国（ティル・ナ・ノーグ）が舞台になっている？

あっ、それは引っかけ問題というか、タイトルは歌詞の中の物語とはあんまり関係がないんですよ（笑）。単に音の響きがかわいかったから「トコワカノクニ」にしただけで。しかも前回の「イシュメル」のときはスキマのあちらの世界とこちらの世界っていう明確なテーマがあったんですけど、今回はもっと抽象的。歌詞の中にも「どういう物語なのか」を知るためのヒントは少ないと思います。

──確かに曲の舞台はまちまちですよね。「サンクチュアリ」はチョウの群生地で、「マシュバルーン」はタイトル通り、キノコが生えているところとアウトドアなんだけど、続く「鍵穴ラボ」になると文明のニオイがするというか……。

「鍵穴」ですもんね（笑）。我がことながらCDをリリースするたびにどんどん謎かけが難しくなっている気はするんですけど、今回のテーマは「群れたときの気味の悪さ」です。声だけで構成されたアルバムを作りたいとは言ったものの、私、それこそ人の声が折り重なって聞こえてくる雑踏がすごく苦手なんですよ（笑）。そこから単体にフォーカスを当てるとすごく美しいものであっても、それが群れているとすごく気味悪く見えるものであったり、逆に俯瞰しているぶんには美しいんだけど、ものすごく近くに寄ってみるとグロテスクに映ったりするものをテーマにアルバムを作りたいな、と思ったんです。

──あっ、「レゼトワール」の悠木さんを超接写したミュージックビデオって……。

まさに（笑）。ちょっとおこがましい言い方になっちゃうんですけど、私のMVを楽しみにしてくださる方は、私のことを好きでいてくれていると思うんです。

──当然です（笑）。

そういう皆さんに「あなたの好きな悠木碧もすごく近くに寄って観てみるとちょっとグロいんだぜ」っていう体験をしていただきたかったんです（笑）。それと同じで「サンクチュアリ」であれば1匹のチョウチョってすごくかわいらしかったり、キレイだったりするんだけど、1本の木の枝に鈴なりになっている映像とか、それが一斉にバッと飛び立つ映像なんかを観ると……。

──ギョッとしますよね。

ですよね。あとスーパーなんかで売ってるエノキダケって上から見てみるとけっこうエグいんですよ。

──確かに白いドットが密集している画はちょっと気持ち悪いかも（笑）。

「マシュバルーン」の詞はそれを見た経験から着想を得て、作詞家の藤林（聖子）さんに書いていただいたものになっています。

「○○だけど好き」という愛し方

──悠木さん、チョウチョがお嫌いでは……。

ないです。むしろ大好きです。ライブでチョウチョの衣装を着たこともありますし（参照：悠木碧、夢とうつつが交錯するドラマチックで“プルミエ”なワンマンライブ）。

──キノコ類は？

好きです。お鍋にエノキが入っていたらちゃんといただきますし（笑）。

──なら群れたチョウのこととか、エノキの笠が密集していることをあえてイメージしなくてもいい気もします。

かもしれない（笑）。

──でも悠木さんは音楽活動においては、常に物事の良側面と悪側面の両方に光を当てますよね。「イシュメル」収録の「SWEET HOME」では「スイートホーム」という冠を掲げておきながら、隠しごとを抱えることで平穏を保とうとする家族を歌ったし、「メリバ」収録の「ポポン…ポン！」では女の子が愛猫に飲まれたとしながらも、「でも飲まれたことで愛する対象と常に一緒にいられるようになりました」とも歌っている。

はい。

──だからなんと言うか、「もうあなたしか見えないの」「あなたが大好き」という、どストレートなラブソングは絶対歌わないだろうなっていう気がするんですよ。「あなたが大好き」って言ってる悠木さんにちゃんと悠木さんがツッコミを入れそうというか。

絶対入れると思います（笑）。まさに「もうあなたしか見えないの」じゃないけど、一面からしか物事を見ないことほど危険なことってないと思うし、浅いとも思いますから。「あなたが大好き」だけに支配されている段階は恋ではあっても愛ではないというか、自分の中で理想化したあなたのことが好き……言ってしまえば、自分の理想が好きっていうだけの話のような気がしていて。ラブソングはその「あなた」の嫌いな面、苦手な面にまで焦点を当てて初めて成立する気がするし、そこまで愛せて初めて愛情と呼べるんだと思います。だから、私の曲に出てくる子たちは基本的に「○○だけど好き」っていう愛し方をする子ばっかりですね（笑）。