違うバカ野郎！

──そのほか、実際に稽古に入ってみて気付いた発見はありますか？

丸尾　稽古前にみんなで筋トレするのが新鮮みたいです。

石崎　はい。ご飯食べに行くにしても3、4人じゃなくて20人とか大所帯で行くのも新鮮です。あと、みんなで変なゲームやったりするんですよ。

丸尾　鬼ごっことか、言葉遊びのゲームとかね。演技するのって、最初はお互い恥ずかしいじゃないですか。だから人となりを理解し合うために、大の大人が昼間から2時間くらいキャッキャしてます。

石崎　あれがめっちゃ楽しくて。あと皆さん、感受性と瞬発力がある人たちで、それは本当にすごいなと思ってます。お互い持っているものを瞬間的に合わせていくというか、それはライブの作り方とは違うなって。

丸尾　でもひゅーいくんは、最初の本読みのときから全力で声を出してくれるよね。人によっては「こんな感じかな？ 間違ってるかな？」って不安がって本気でやらない人もいるけど、最初から思いっきりやってくれるので、こっちも「こうしたほうがいいんじゃないか」っていうアイデアも浮かぶし、話が早いよ。

石崎　足されることがあまりないほうがいいのかなと思っていて、まずは120%の力でやってみるようにしてます。違うって言われたらそこから引き算していけばいいかなって。

──石崎さんのライブも常に120%の力を出している印象がありますが、演技とライブで似ている感覚はありますか？

石崎　どうなんだろう、まだわからない。とりあえず全力でやってみて判断を委ねるという段階ですね。それで「違うバカ野郎！」って言われよう、みたいな。

丸尾　言わないって（笑）。

自分を俯瞰でみる感覚

──舞台で演じるときって、どの程度理性を保っているものなんでしょう？

丸尾　役者のタイプにもよるけど多くの人は分離してるというか、一方で役に入っておきながら、もう一方でそれを俯瞰して見てると思いますね。その割合は人によって違うと思うんですけど、僕の場合は俯瞰で見てる割合のほうが強いかな。舞台って1カ月かけて稽古して作っていくから、その間に役が体になじんでくるんですよね。本番で舞台に立っているときは、例えば何かを渡すという動作にしても、「この人『渡す』っていう動作をやってるな」と別のところから見ている感覚です。

石崎　へえ。

丸尾　セリフも「次はなんだっけ？」とはまったく考えてなくて、自然に出てきます。

石崎　僕は普段ライブするとき、俯瞰してるのは1%くらいです。ライブが始まる前までめっちゃいろいろ考えてて、始まったら99%は無、何も考えてない状態です。そのほうがいいライブができる気がしていて。

丸尾　そうなんだ。ひゅーいくんは舞台のときは何も考えてないってほうがいいのかもしれないね。それは個性だから必ずしも俯瞰がいいってわけじゃないし。ただ立ち位置とか動作とか、ライブよりも段取りが多いから、無になれないっていう部分はあるかもしれないけど。

石崎　そうですよね。

──今、稽古していて、“俯瞰で見る”という感覚はつかめそうですか？

石崎　いや、まだ全然。ただテンパってるだけです。思いっきりやろうと思っているだけで。ただ、自分の歌を見せる“間”の感覚とか、舞台を経験することでライブの完成度も高くなる気はしています。

思わず夜の街を走りたくなるような後味

──お2人とも執筆活動もしていますが、どういうことを考えながら書いているんでしょう？

丸尾　僕が書くのは脚本なので、それをガイドに物語が進んでいくわけじゃないですか。最初は自分の書きたい願望、初期衝動から始まるんですけど、ある地点から書かなきゃいけないっていう責任感が伴ってくるんですよね。衝動だけで最後まではいかないというか。最後にまた衝動が現れるときはあるけど、脚本が面白くないと何も始まらないんだっていう責任感で書いてますね。

──石崎さんもつい先日、初めての書き下ろし小説「さよなら、東京メリーゴーランド」をスペシャアプリで配信したばかりですよね。

石崎　そうですね。ただ小説は僕が自分で書きたいものを書いただけなので丸尾さんの責任感とは違うものだと思うんですけど。僕の場合、歌の歌詞は役者でいう“セリフ”みたいなもので、歌詞だけじゃ伝えきれないものがあるから、もう少し僕の頭の中をみんなに見せようと思って書いたのが小説なんです。

──普段の作詞する作業とは違いました？

石崎　作詞は削っていく作業なんですけど、小説は足していく作業だなって思いました。「さよなら、東京メリーゴーランド」は1つの作品として作りたかったんですよ。小説があって、ライブがあるっていう。

──4月24日に東京キネマ倶楽部で開催した、同じタイトルのワンマンライブですね（参照：石崎ひゅーい、強烈な余韻残したシンガーソングライター最後のワンマン）。

石崎　うん。小説はフィクションなんだけど、ライブに足を運んだらフィクションだと思っていた世界がフィクションじゃなくなるというか。「私どこにいるんだろう？」って錯覚するようなものを作りたかったんですよね。

丸尾　ちなみに僕もそのキネマ倶楽部のライブを観させてもらったんですけど、すごくよかったです。ライブ後にそのまま夜の街を走りたいような衝動に駆られたんですけど、それって何かを観たあとにふさわしい感情だと思うんですよね。泣きました、笑いました、だけじゃなくて、居ても立ってもいられなくなって走りたくなっちゃったっていう。ひゅーいくんのライブを観て、僕らも今回の舞台を観終わったお客さんが思わず走りたくなったり、脚立とか高いところからジャンプしたくなるような作品にしたいなって強く思いましたね。