鬱屈したものをポップなものに昇華させるパワー

──石崎さんは、鹿殺しの舞台を観たことは？

石崎　昔観たことがあって、確か（劇団員の）オレノグラフィティさんがメインの侍の話だったかな……。

丸尾　「田舎の侍」かな？

石崎　あと最近だと去年「山犬」を観に高円寺に行きました。そしたら、（小山田）壮平が目の前の席に座ってて。

丸尾　ちょうど前日一緒に飲んでたって言ってたよね？

石崎　そうそう。そのまま一緒に行けばよかったなって（笑）。

──鹿殺しの舞台にどんな印象を持ってますか？

石崎　鹿殺しはダラダラやらないんですよ。やらないですよね？

丸尾　うん、やらないね。

石崎　3時間とかやらないんですよ。だいたい2時間弱くらいでスパッて終わるんですけど、最後は光が差し込んでるようなイメージがあって、そこが好きですね。必要悪が描かれているんだけど、すごくポップなところも好きです。

──描かれるのは決して人生の勝ち組ではなくて、夢は叶わないし生活も苦しい人々なんだけど、観終わったときに不思議と温かい気持ちになりますよね。

石崎　暗い物語を観てる感じはしないですよね。そういうドロドロと鬱屈したものをグイッと持ち上げてポップなものに昇華させるのって、ものすごいパワーがないとできないことだと思うんですけど、それをやってる劇団の方たちだなっていう印象があって。僕も同じことを歌でしたいと思ってるんで共感しますね。

初舞台の不安は酒が飲めなくなること

──石崎さんは鹿殺しから出演オファーが来たときはどんな心境でした？

石崎　「来たー！」って心の中でガッツポーズしました（笑）。今グングン来てる劇団だから「俺でいいのかな……」とは思ったんですけど、丸尾さんに「1カ月稽古がある」って言われた瞬間にやろうと決めました。10日間とかだったら絶対できないと思うんですけど、1カ月あればなんとかできるんじゃないかなと思って。

丸尾　そう思ってもらえるのがうれしいですね。普通「1カ月もあるの？」って敬遠されるところなのに、むしろポジティブに考えてもらえて。不安はなかった？

石崎　不安は物理的なことだけですね。例えば酒があまり飲めなくなるとか。

丸尾　ははは（笑）。

──出演を発表したあとの周囲の反応はいかがでした？

石崎　それが、ありがたいことに「（お前なら）やれるよ！」っていう人が多くて。それで僕も調子に乗ってますますイケるかもって思いました（笑）。

丸尾　うん、器用か不器用かっていうのはもちろん稽古をやってないからわからなかったけど、でも不器用さも含めてひゅーいくんらしいだろうなって思う。そういう人間力があるから心配はしてないです。

ガラパゴス諸島にやって来た

──丸尾さんはどういうところから「彼女の起源」の物語を着想して、膨らませていったんでしょう？

丸尾　最近鹿殺しは男性メインの舞台が多かったんですけど、チョビが主役の舞台をやりたいなと思ったんです。そしたらパッとひゅーいくんの顔が浮かんで、ひゅーいくんと一緒にやりたいと思ったんですね。それで、実際にひゅーいくんにオファーして2人の舞台をやるって決まったときに、僕としても何かチャレンジしたいなと思って。例えば日本家屋にちゃぶ台があって、チョビとひゅーいくんが会話してる、みたいな設定のほうが舞台初挑戦のひゅーいくんにとってはやりやすいと思うんですけど、そこから1歩踏み込んでみようと。それで、僕らくらいの規模の劇団が生バンドを取り入れて成功している例をなかなか観たことがなかったので、せっかくひゅーいくんが参加してくれるんだったらやってみようと思いました。

──なるほど。

丸尾　あとひゅーいくんもチョビも、何かドロドロした黒いものを抱えている気がするんですよね。だから、決して2人で遠足に行くような話ではないというか。そう思ったときに、2人の関係が離ればなれになっている姉弟に見えてきて、今回の話の筋であるカセットテープによる“往復書簡”という設定が浮かんできました。生バンドがあると当然歌い手はマイクで歌う必要があると思うんですけど、舞台でマイクでしゃべるのは不自然じゃないですか。でもこの設定ならマイクを使う必然が出てくるからいいんじゃないかなと。

──途中までの台本を拝見したところ、いつもの鹿殺しの舞台よりも歌のパートが多い印象を受けました。

丸尾　そうですね、中途半端にはしたくないと思って。“ここからお芝居です”“ここから歌のパートです”っていうふうに分けたくなくて、ラジカセのスイッチをポンって押したら、ひゅーいくんとチョビのやりとりがずっと流れていくようなイメージですね。

石崎　ストーリーを聞いて、僕が想像していたのと近いと思いました。もちろん丸尾さんが僕にとってやりやすい台本を書いてくれてるんだろうと思うんですけど。きっと僕は歌うんだろうなと思っていたし、あとは“少年感”みたいなものもあるのかなって思っていたんです。僕の曲で言うと「夜間飛行」の主人公のイメージですね。夜中に大声で叫んで疾走してる役っていうか、そういう感覚があります。

丸尾　ちなみにひゅーいくんは他人が作った曲を歌うことに関しては違和感はない？ 今回の作品では劇団員のオレノや入交（星士）が作ってるけど。

石崎　けっこう好きですよ。ただ、オレノさんの作る曲は変わってて、ありえないコードとか使うんですよ。それが鹿殺しの独特の世界観を作り出してると思うんですけど、僕が歌ってその世界観を崩さないようにすることに苦戦してます。そこのバランスが難しくて。

──“歌手・石崎ひゅーい”の色が出過ぎないように？

石崎　そうですね。節回しとか勝手に自分っぽく歌っちゃうんですけど、今回は“三樹夫”という役だから。鹿殺しの方たちって、本当にオリジナリティに満ちた人ばっかりなんです。前にチョビさんに「ガラパゴス諸島に来たって思えばいいよ」って言われたんですけど、その意味が少しずつわかってきました（笑）。