昭和歌謡を現代風に再構築

──“バンドとしてのこだわりを詰め込んだ感”で言うと、個人的には「一夜一夜に人見頃」にもそういうものを感じました。

サクラ　あの曲はまさに出発点がそこで、「デラックス×デラックスの名刺みたいな曲を作ろう」というところから始まってるんです。だからベースソロ、ギターソロという流れも最初から入れる前提でしたし。

アサガオ　ギターとベースのソロは、ダンスソロのパートでもあって。自分たちの持ち曲にダンスパートのあるものがなかったので、それを作ろうという意図もありましたね。カバー曲だと「ダンシング・ヒーロー（Eat You Up）」があったんですけど。

サクラ　それも勝手にダンスパートにしただけなんですけどね。そういうこともあって、「一夜一夜に～」はライブの定番ラストナンバーになっています。

アサガオ　歌メロの音域も広くてデラデラ史上最も難しい曲なんですけど、ライブの最後にやるからスタミナをそこまで残さなければいけないという（笑）。

サクラ　あと、作曲者として推したい1曲は「抱かれてたいのよ」ですね。私としては昭和歌謡によくある「A→B→A」っていう構成が好きで……。

アサガオ　サビらしいサビがない、みたいなね。

サクラ　そういうものを作りたいと思って作り始めたものの、やっぱり今の曲として出すには明確なサビがあったほうがいいということでサビを足して。だから昭和歌謡を現代風に再構築したような曲になっているんです。それがすごくうまくできた手応えがあって……あとギターソロ前のアプローチとかもめちゃくちゃ古くて、「こんなソロの入り方するバンド、ほかにいないだろ」みたいな。

──確かにそうですね。キメがある時点で、今となってはだいぶ珍しいというか。

アサガオ　キメの話で言うと、個人的には「イケズなやつさ」がすごく気に入っていて。私はタイポップがすごく好きなんですけど、この曲のデモをサクラちゃんが出してきてくれた瞬間に「これは後半からタイポップにしてくれ！」とワガママを言いまして（笑）。私の好きなインリーっていうタイのアーティストがけっこうキメキメの曲をやりがちなので、そのイメージで「インリーを超えるキメの数を詰め込みたい」とゴリ押ししました。だから後半へ行くにしたがってどんどんキメが……。

──あのアウトロ、ちょっとどうかしてますもんね。

アサガオ　そう！ そうなの！ それを一番言われたかった（笑）。

一同　あははは。

アサガオ　うれしい。私はこのキメの多さが面白すぎると思って、ライブでの振付もキメの1音1音にポージングを付けてやってるんですよ。そういうクレイジーな精神というか、「何かを壊そう」という私たちのマインドがあふれている1曲ですね。

最終目標はデラックスタウン

──さて、皆さんは今年2月に活動拠点を沖縄から東京へ移されました。東京での暮らしはいかがですか？

サクラ　快適。

アサガオ　沖縄より住みやすいなって。

──あ、本当ですか。

サクラ　ルームシェア自体はもう5、6年やってますし。むしろ部屋数が増えて、マネージャーさんも含めた8人にちゃんと1部屋ずつ割り当てられている今のほうが快適ですね。前までは5部屋の家に7人で住んでいたこともあったから。

スズラン　逆に、1人部屋がちょっと寂しいもん。

サクラ　2人部屋の経験者はそうかもね（笑）。今は私の部屋が地下にあって、音を出し放題なんですよ。バンドマンにとっては一番うれしい環境。

アサガオ　週イチの配信もその部屋でやっています。

──じゃあ今後はもっとバンドの規模を大きくして、さらなる快適な暮らしを求めていきたい？

サクラ　1人1部屋を超えて、1人1世帯まで欲しいよね。8世帯のマンションとかに8人で住みたい。

スズラン　デラックスマンション。

サクラ　デラハからデラマンになって、最終的には1人1棟持ったりとかね。デラックス分譲地。

アサガオ　デラックスタウンね。

サクラ　これは自分だけかもしれないですけど、常にみんなが近くに住んでいてほしい気持ちがあるんですよ。今の距離感は保ったまま、規模を大きくしていけたらいいなと思いますね。

──住宅の規模を。

サクラ　もちろんバンドの規模もですけど（笑）。両方が比例するように拡大させていきたいです。

──ありがとうございます。……すみません、今回はアルバムのインタビューということでバンドの皆さんにはたっぷりお話を伺ったんですけど、せっかくおいでいただいたSPお三方の発言がまったく誌面に載らないことになりそうで……。

シダ（SP）　ああ、でもそのくらいの扱いで大丈夫です。

ラシ（SP）　（無言でうなずく）

コク（SP）　「（笑）」くらい載ってればいいです。

一同　あははは。