こんなにポップな曲はあるか？

津野　「ドライフラワー」と同じ日に録った「108」、あの曲って実はシングル候補だったんです。ディレクターが本当にあの曲が好きで。

蔦谷　俺も好き。

津野　自分でも「こんなにポップな曲はあるか？」って思ったんですよ。アレンジがすごく好きだからあんまり変えたくないけど、歌詞とメロディのポップさが、もっとセクションごとに滑らかにつながって、さらにグッとくる感じになるといいなって思って。それでアレンジをお任せする人を考えたときに、蔦谷さんのフックがある感じがいいなって。私としても一番好きな曲だし、お願いしようって。

蔦谷　「108」も「ドライフラワー」と同じでデモからあまりアレンジは変わっていないんですよね。俺が何をやったかって言うと、曲を立体的にして、魅力をより伝わりやすくしたって感じ。この曲、究極のラブソングですよ。歌詞ではいろいろ言ってますけど、結局楽しいことが好きだし、ドキドキするのが好きなんだなあって解釈をして。でも米咲から送られてきた最初のアレンジからはストイックな印象を受けたんで、少し“煩悩感”を入れたいなって。

津野　あー、確かに。最初はルーズなフレーズが1つもなかったんです。ライブでやることを前提に作っていたから、4人だけで演奏できるようにギターも1本しか入っていなかったし。蔦谷さんのアレンジでは、ドラムにゴーストノートが入ったじゃないですか？ 私って自分が叩ける範囲のドラムしか作れないし、これまで歌川のドラムに関しても私が作った曲をやっているのしか観ていないから、歌川がゴーストノートを叩いているのを聴いて「何これ、超カッコいい！」「めっちゃうまいっぽい！」って（笑）。

蔦谷　あのドラムはね、映像が浮かんだんです。お坊さんがお経を上げるときって木魚をやるじゃないですか。それでドラマー出身の坊さんとかいたら面白いかな？って思って。木魚をすげえパラディドルで「パンスカパンスカ……」って。そこにラップっぽくお経が入ったら面白いんじゃないかって（笑）。そのイメージでスネアをああいう感じにしたんですよ。ファンキーお釈迦様（笑）。

津野　あははは（笑）。木魚でビデオ録りたい（笑）。あのルーズな感じが“かわいいワル”って感じでいいんですよね。

蔦谷　あとね、レコーディング前後にFacebookに米咲が「喜劇がどうの……」みたいなことを書いていたじゃない。

津野　「喜劇を生きるのだ」ですね。

蔦谷　そうそう。で、それがあったから、楽しいアルバムになるんだろうなあって思っていたんです。そしたら俺んところに送られてきたのがめちゃくちゃ暗い「ドライフラワー」だった（笑）。

津野　あははは（笑）。

蔦谷　それでもう禅問答みたくいろいろ考えちゃって（笑）。さらに「108」の歌詞を見てまた考えさせられて。結果“楽しい”ってことでいいんだなあと思いましたけど。

津野　そりゃ「ドライフラワー」暗いですよ。「108」もファンキーだとは言っても、それが誰もがわかるものかって言われたら違う。でも、私は暗い音楽も明るい音楽もやるのが楽しいんです。明るい幸せな曲を10～20曲っていうのもいいんだけど、私はそういう曲を20曲演奏されてもあんまり楽しくない。何を持って暗さを表現するのか、そういうのが楽しい。

蔦谷　いろんな感情があって、いろんな表現があると。

津野　うん。蔦谷さんもそうでしょ？

蔦谷　そうそう。この間「今年一番聴いてる曲、何かな？」って思って自分のiTunesを見たら、清竜人の「all my life」だったの。あれってさ、モッシュとかダイブとか起こるような曲じゃないじゃん？ でも俺、心の中でめっちゃモッシュしているの。すっげえ心が躍るし、めちゃくちゃハッピーになるし、拳が上がるんですよ。俺の心の中には俺のスタンドがいて、スタンドがめっちゃ拳を上げているの。俺EDMとパンクも好きなんだけど、そういうものじゃなくてもアガる曲ってありますよね。「ドライフラワー」もそういう曲だった。

津野　私もめっちゃアガります。「うわーっ」ってなる。ちなみに私もこの間iTunesで最近一番聴いているの何かなって思ってみたら、℃-uteでしたね。好きすぎて。

蔦谷　米咲がすごいのが、あんまり音楽に対する壁がないんですよね。もちろん好きじゃないものはあると思うけど、ジャンルでそれがイヤだっていうのはないじゃない？

津野　ジャンルではないですね。「『ドナドナ』怖すぎ」とかはあるけど。「ドナドナ」はトラウマ。「ドナドナ」の美しさがまだわからないから、それを見つけていきたい。あの曲って、女の人が真っ暗な部屋でまな板に写真を置いて、それを包丁でぶっ刺してるイメージなの。

蔦谷　マジか（笑）。じゃあ「赤い靴」とかは？

津野　きれいさはわかる。

蔦谷　「ミーラードーラーシー」のところがきれいか。

津野　うん。でも「ドナドナ」はめっちゃ怖い。

まだ22歳だからわかんないよ！

蔦谷　しかし俺がプロデュースした曲じゃないけど、「TOKYO HARBOR」もカッコいいね。Dr. K。これ、KREVAさんは自分で歌詞を用意してきたの？

津野　最初打ち合わせして、KREVAさんが「この2人は、こういう関係で合ってる？」みたいにヒアリングしてくださって、私も「男性は悪気がないほうがいいです」みたいに答えて。だから打ち合わせのとき、KREVAさんが着いてすぐ恋バナみたいになりました（笑）。

蔦谷　ちゃんとストーリーになっていて、美しいラップで。

津野　この曲はデビュー前に作った曲なんです。今回KREVAさんのリリックを見て、歌詞を書く人間としても1本取られたって感じでした。東京湾を男女がドライブしているって歌詞で、私は女の子目線だけで書いていたので、説明不足なところがたくさんあったんです。なので男性で、かつ男性目線の歌詞を書いてくれる人がいいねってことでKREVAさんにお願いして。“東京湾”ってキーワード1つで、乗っている車が“営業車”だったってこととか、「冗談半分で残りの半分は本気」って歌詞とか……「もー、まだ22歳だからわかんないよ！ カッコよすぎる！」って（笑）。

蔦谷　あはははは（笑）。

津野　サウンドに関しては、何も考えないでダルーンって弾けるくらいみんなで何度も練習しました。だから演奏はすごくいい感じに気だるくて。ちょっと大人っぽい感じが出せたかなって思うんだけど。でも結局KREVAさんが大人にしてくれましたね。「なんつってなつって」って……もう、うまい！

蔦谷　すごくいいです。

津野　オファーしてから、もしかしたらKREVAさんが一緒にやってくれるかもしんないってところでレコーディングを進めて。だから「KREVAさんの返事を待ってみよう」って感じで間奏の尺をちょっと長めにとっていたんです。それで結局やっていただけることになって。私もラップの方と一緒にやるの初めてだったから、間奏部分に音を足したほうがいいのか、抜いたほうがいいのか、そのままのほうがいいのかって判断が難しくて。キーボードとかならあとからでも足すことはできたんですけど、結局そのままにしました。

蔦谷　あとは「楽しい」とかも、本当楽しそうですよね。めっちゃみんなで「楽しい！」って言っているし。

津野　そうそう。青葉台スタジオでレコーディングしているとき、たまたま下の階で爆弾ジョニーが作業していたから、「楽しい！」って叫ぶところに参加してもらって。あと私たちの友達で功っていうハードコアバンドのボーカルのゲイがいて、まさしっていうんですけど。そのまーちゃんと、あと大東駿介くんと、大東くんのマネージャーを呼んで。さらに面白いから大東くんの隣にまーちゃんを並べて、仲いいライターさんも呼んで。みんなで「楽しい！」って録ったんだけど、楽しかった。