右と左、上と下を意識した画面構成

──ほかに視線誘導で工夫してることがあれば教えて下さい。

福島　1つのコマでフキダシが2つ以上あるときは、右上から左下へ配置します。ヨコ位置でもタテ位置でもそうしますね。これはさらに、フキダシの間に星屑とニーナを配置してます。こうすると、一連の動きでセリフも追えるし自然とキャラも目に入る。

──右下から左上って、絶対にないんですか？

福島　うーん、通常はないですね。右開きのマンガって、常に右から左に、上から下に読み進むものなので。フキダシに限らず、左から右へ読ませる絵ってないと思いますよ。そのルールに逆らわないのが、読みやすさとしてはすごく大事です。あと左右で言うと、肯定的なことを言わすときは左向き、否定的なことを言わすときには右を向かせたり。

──キャラの顔の向きで意味が変わるというのは、初耳です。

福島　これはたぶん人間の目線の動きが基本、右から左へなので、その流れに沿っているか、逆らっているかで、目に映り方が変わるんだと思います。

──そういう技法って、福島さんは最初から知っていらしたんですか？

福島　顔の向きは、若い頃演劇やってたときに知ったのかな。でも徐々にですよ。最初はもうそりゃあマンガ描くのヘタでした。

肉の美味しさを何倍にもしてくれる「あぶら身」

──さきほど画面構成は上下と左右を使うとおっしゃっていましたが、もう少し教えてください。

福島　ではこの、縦穴に入って降りていくシーン。ここは1ページまるまる「あぶら身」ですね。

──あぶら身？ 全然意味がわかりません……。

福島　すいません、僕の中では「あぶら身」って呼んでるんです。心の中で（笑）。ステーキ肉を思い浮かべてください。こう、周りにあぶら身が付いてますよね。あれ、なくても困らないですよね。でもあれが美味しいじゃないですか。

──はいはいはいはい。

福島　なければないでストーリーに影響はないんだけど、あったら味になる部分。

──わかりました（笑）。ここは固定カメラで見てるような、ストップモーションで見せているわけですね。

福島　はい。上の段はまるまる、降下する動きに使っています。それで下に着いたら、次は横に移動して。

──地面の線を同じ高さで揃えて、横に移動する感じを出してるわけですね。プロットにあった「着地」というひとことを、こういう風に表現しているのが、すごいです。

福島　遊んでみたんですね。まあいずれにせよ、ストーリーには関係ないんですけど。そう、もちろんあぶら身ですから、多すぎても、しつこくていけない（笑）。