ここが始まりだし、まだまだ通過点

──昨年12月にアルバム「HUMANIA」を完成させた当初は「もう何も出てこない」と言ってたので、こんなに早く新作がリリースされるとは思いませんでした。

光村龍哉（Vo, G）　確かに「HUMANIA」を出した直後は、何も出てこないって感じだったんですけど。アルバムを携えてツアーを回る中でふつふつと生まれるものがあって、その結果という感じですね。

──そのツアーの終盤では幕張メッセで凱旋公演を行いましたが、いかがでしたか？

光村　大会場での単独ライブは2010年3月の武道館以来だったんですけど、武道館は終わったあとにやり足りないと思う部分があって。だけど幕張は終わったあとに、自分たちの力でここまで来たんだっていう達成感がありましたね。出来不出来で言うと俺は思ったように歌えなかったので悔しさもあったんですけど、それとは別に一歩一歩地に足をつけて音楽を作っていった結果を、動員でもステージでも出せたから、そういう意味ですっきりしたというか。

──確かに、これまでの集大成的なステージだったと思います。その手応えを得て、次に行けるぞという自信が芽生えた？

光村　そうですね。「HUMANIA」ツアーでは、キーボードを入れたり、演出にも凝ったり、自分たちなりのエンタテインメントを追求できたし、スタッフも含めて気持ちがひとつになれたと感じていて。だから今度はより質を高めたいなと。ツアーが終わったときは、ここが始まりだし、まだまだ通過点だなって思った。

対馬祥太郎（Dr）　とにかく自然と課題が出てくるんですよね。幕張のライブはやりきった爽快感みたいのはあったけど、実際はダメな部分もあったし。そこは自分でも悔しいから、クリアしていきたいし。なんだかんだ言って、課題があったほうが面白いんですよね。

「大人な感じ」を目指す

──ツアーを経ての次の一手がこの「夏の大三角形」となるわけですが、バンドのこれまでとは違う一面を出そうとしてる意志が感じられました。

光村　「HUMANIA」で出し尽くした感はあったんですけど、それを踏まえた上で次にバンドでやるべきことを一から洗い直さなきゃと思ってて。本当は時間をかけて新しいステージに進みたかったから、十分に下準備をして、半年くらいしてから曲を書こうとしてたんですけど、ちょうどCMソングのお話をいただいて。そうすると俺らもついつい期待に応えたくなっちゃうもんでね（笑）。予定を10倍早めて書き上げたっていうか。完全に次のステージに上がったとは思ってないですけど、扉を開くような曲にはなったかな。

──確かにここまで突き抜けた曲は、新境地かもしれない。

光村　この曲って、メロディもアレンジも意外と泣きの要素が強いんですよね。それって今までシングルでは出してこなかった一面ではあるけど、自分たちの真骨頂でもあって。泣きのメロディも真っ直ぐ出せて、それがシングルになって、さらにCMで流れるってことがすごくうれしい。激しさや疾走感だけじゃない側面でも認めてもらえるバンドになったんだなって思えた。

対馬　この曲のアレンジはみっちゃん（※光村）が引っ張ってくれた部分があって。ドラムで言えば、具体的な叩き方を指示されて、お互い納得できるまで何パターンも出して。一緒に作業する中で、みっちゃんが次にバンドをどうしたいのかっていうことが体で感じられましたね。

──確かにリズムはトライバルな雰囲気もあって、新しい叩き方をしてますよね。あのアイデアは誰が？

対馬　みっちゃんですね。

──珍しいですね。これまではバンドセッションで作っていくことが多かったと聞いてましたが。

坂倉心悟（B）　セッションでやったバージョンもあったんだけど、仕上がりがいまいちだったんで、それを完全にぶっ壊して。

光村　セッションで作ってたときは、前回のアルバムのモードであったりとか、手癖で作ってる部分が多くて。それだと今までの路線からは抜け出せないし、やる意味がないなと思ったから。だから自分のイメージをデモに細かく落とし込んだ上で、話し合いを重ねて試していった感じかな。

──具体的にはどういうことを意識したんですか？

光村　とにかく音数を減らしたかったんですよ。少ない音で多くを語る曲を作りたくて。俺らフルアルバムを4枚も出してるし、次は「大人な感じ」を目指すっていうか（笑）。

──音の多さや大きさで圧倒するのではなくて、1音1音を際立たせたいと？

光村　少ない音の中で緩急をつけて、わびさびみたいなものを曲の中で出せるようになりたいなって。で、そのイメージを口で伝えるよりは音にしたほうがいいかと思って、今回はセッションでのアレンジを壊して全く別の曲にしてメンバーに返したっていう。