音楽はカッコいいのになんでこのルックス？

──ジョルジオ・モロダーのことは、YMOを経由して知ったそうですね。

そうです。そもそもエレクトロニックミュージックを聴き始めたきっかけがYMOなんですけど、YMOの1st「イエロー・マジック・オーケストラ」のB面がノンストップ構成なのは、ジョルジオのアイデアを参考にしたということだったので、じゃあ聴いてみようと思ったのが最初です。それで1977年発表のアルバム「From Here To Eternity」を手に入れたら、ドラムの音がYMOとまったく同じで、「ああ、こっちが元なんだ」と。まあその頃はまだ小学生か中学1年生くらいだったので、プロデューサー買いなんてことはしていませんでしたが、Blondieの「Call Me」だったり、意外なところでジョルジオがプロデュースした曲とは知らずに触れていたんですよね。

──かなりの数のジョルジオ作品をお持ちとのことですが、買い集めるようになったのは、もう少しあとになってから？

そうですね。もともと持っていたというのもありますが、俺はコレクターではなくて、レコードはみんなで聴くものだっていうのが信条なので（笑）。マトリックス番号違いで買うとか、そういうことはしないし。「From Here To Eternity」なんかは、どこかで安く売っていたら買う、消耗品みたいな感じ。あとは、以前から持っていたプロデュース作品や彼自身のアルバムを、改めてCDで買い直したりしているうちに、気付いたらいっぱいになっていました。基本的にダンスものが好きなので、特にジョルジオの場合は12inch盤は見つけたらなるべく買うようにしていて、「あ、こんなのも出ていたんだ」みたいな感じで、けっこうな数になっていましたね。

──一番初めに「この人はすごい」と思った瞬間を覚えていますか？

正直に言うと、YMO経由で聴いた当初は、ヒゲのイメージがあんまりよくなかったんです（笑）。ほら、当時はニューウェイブの時代で、ニューウェイブ系でヒゲがあったのはUltravoxのミッジ・ユーロか高橋幸宏さんくらい（笑）。特にアルバム「E=MC2」（1979年）とかのジャケットのジョルジオは、その頃テクノポップと呼ばれていたもののルックスから、一番遠かったんですよね。音楽はすごくカッコよくて大好きだったから、「音楽はカッコいいのになんでこのルックス？」というのが理解できなかった（笑）。まあ僕らの世代は、まずディスコがあって、ディスコからニューウェイブなんかを経由してエレクトロニックダンスミュージックへ……という流れをたどったんですけど、彼の場合はディスコからエレクトロニックダンスミュージックに来ていたんで、英国の耽美な感じとかとは無関係なんですよね。でも子供にとって、見た目は大事じゃないですか。今の俺は、むしろ“ヒゲ”サイドなんですけど（笑）。

ジョルジオの音楽には全部が入っている

──特に、映画「ミッドナイト・エクスプレス」のサントラに収められていた曲「Chase」のレコードは多数所有しているそうですね。ジョルジオの作品の中でも一番好きなんですか？

そうですね。DJでもよく使います。そもそも「ミッドナイト・エクスプレス」を深夜のテレビで観たのが中学生のときで。映画で使われたバージョンとはまた違いますが、映画の絶望的な雰囲気と当時のエレクトロニックミュージックが異様にマッチしていて、いやーな気分になったんですよね（笑）。ジョルジオがやっていたことを知らなかったんですけど、トラウマ的に残っていて。で、有名な曲だからいろんなところで耳にする機会があって、一番印象に残ったのが、DJとしてベルリンへ行き始めた頃のこと。WestBamが、古典的なエレクトロディスコだけでオールナイトでDJをやるイベントがあって、そこで彼は3回くらい「Chase」をかけていたんです。てっきりリミックスし直したものだと思って、ブースで挨拶しがてら話を聞いたら、当時のままの盤で。90年代前半の話なんですけど、70年代後半から80年代前半くらいのエレクトロディスコを、そのままテクノとかとミックスして使えるという考えはあまりなかった。そういうことが一番再評価されていない時期だったんです。だから目から鱗で、もう1回聴き直してみて、そのすごさに気付いた。あと、「Chase」には長さが違うバージョンがいくつかあるので、いろいろ買い足していたら増えてしまったんです。あれも消耗品だから（笑）。最近は気軽に買えるほどあちこちで売っているわけじゃないんですけど、当時は500円コーナーに入っていたりしたので。ほら、ドナ・サマーの「I Feel Love」とかはけっこうみんながかけているし、アンセム的過ぎる。「Chase」のほうが使い勝手もいいし、曲としても好きなんですよね。

──もちろん、子供の頃に1人のファンとして聴いていたときと、自ら音楽作りを始めてからでは、ジョルジオの作品の聴こえ方も変わったんでしょうね。

それはありますね。シーケンサーの一定のリズムをダンスミュージックに持ち込んだのは、Kraftwerkではなく彼なんじゃないかと思うんです。ジョルジオ本人に会ったときにそういう話をしたら、「いやあ、いいところに気付いたねえ」と言われて、ちょっとうれしかった（笑）。もちろん当時はドラムマシーンがまだなかったので、生ドラムと合わせてダンスにしていた。それまでのシーケンサーの使い方はもっと実験的なものが多かったんですけど、自動演奏をフレンドリーなものにしたのは彼が最初でした。その影響で、Kraftwerkの曲「Metropolis」も超ジョルジオっぽかったりするし、YMOも然り。YMOとKraftwerkも自分のルーツではあるけど、一番好きなのはジョルジオだったなと、彼に会ったあとでつくづく感じました。大人になって聴き直して気付いたんです、ジョルジオの音楽には全部が入っているってことに。結局元を正すと、ここなんだなっていう。