世界一感情表現の激しい箱を描く覚悟

──脚本を絵にするとき、ほかにはどんな工夫がありますか？

松本　うーん、工夫というか、逆になるべく最初に脚本から受け取った印象をそのまま出すようにしています。ト書き部分はセリフには表せないので、なるべく脚本が過不足なく表現できるように。

──それは登場人物の衣装であったり、背景であったり？

松本　いちばん見せようと思っているのは、やはり表情や目線ですかね。ほぼ箱と篠田先生のやり取りだけで進んでいくお話なので……。

──箱の表情を出すのは、とても難易度が高そうですね。

芝村　これが映像作品だったらライティングなどでどうとでもなるんですけど、マンガはそれができないので。マンガがいちばん向いてない表現ジャンルなのに、テマリさんは見事に表現してきてくれたので、すごいですね。

松本　最近は、例えば泣き顔した女の子がここにいるんだって自分で思い込みながら箱を描くことにしてます。あとヒロインが箱だと少女マンガにしては華がないなーと思って、花を散らしてみたり。

芝村　文字どおり、花を。

松本　あとデッサン的な問題で言うと、立方体を描くこと自体が難しいですね。編集部が制作してくれた等身大ノリコちゃん、資料としてうちに欲しいくらいです（笑）。

──立方体が難しいというのは？

松本　幾何学的な図形って、歪んでるとひと目でわかっちゃうんですよ。

芝村　人物って絵にするとき誇張を入れるものですが、隣に幾何学的な対象物があると急にデフォルメが難しくなるんですね。

松本　普通ならキャラクターを入れて、表情で見せるはずのコマにポンと箱だけ描いてると、私何描いてるんだろう？って思うときはありますけどね。

芝村　ですよねー。それを聞いて安心しました。淡々と絵にしてくださるから、なんか不安だったんですよ（笑）。でも、お話が進むにつれて、どんどん箱の見せ方に工夫が凝らされていってますよね。箱とベッドだけを窓の外から描いて、すごく寂しそうに見せるとか。これぞ言ってみりゃ箱芸というか（笑）。

松本　まあでも最初のプロットをもらったときに、これは世界一感情表現が激しい箱を描かなきゃいけないんだって思ったので、覚悟はできてましたけど。

芝村　「感情表現の激しい箱」って（笑）。

セリフがそのまま出るのは、テマリさんの手腕

──しゃべってるときに限れば、フキダシでもある程度箱の感情表現ができますよね。

松本　そうですね。元気良さそうなフキダシの形にしたり。

──セリフは芝村さんが考えたセリフそのままでしょうか？

松本　ほぼそのままですね。

芝村　でも、僕の書いたセリフがそのまま世に出るのって、テマリさんと組んでるときだけじゃないかな。ほかの作品だと結構変更が出ますよ。大ゴマにしたいから少し省きたいとか、入りきらないからもう1回セリフを作ってもらっていいですか、っていうオーダーを受けたりもします。でも、テマリさんの場合は渡したテキストそのままなのですごく怖い。それはもう、テマリさんの手腕というか。

松本　怖いですか、すみません（笑）。でもノリコちゃんの独白的なところだけは、ほんの少し変えて出してたりもします。ト書きの文章だけだとわかりづらいところもあるので。確かそこだけですね。

──そういったところは、やはりお会いして打ち合わせされるんですか？

松本　たまにお会いしたりはしますけど、基本的にはメールのやり取りですよ。

芝村　どんな人とお仕事するときも、いちばん大変なのって序盤で。連載開始の3カ月前あたりがいちばん入念に打ち合わせしますね。連載が安定して6カ月あたりを超えると、言わずともわかってくれるフィーリングみたいなものが生まれます。でも、もともとテマリさんとはそれ以前に付き合いがあったので、最初の3カ月も割とスムーズに。この人はこういうことが描けるだろうとか、無茶振りはこれくらいまで大丈夫だろう、というのがわかっていたので。

松本　元々は私が芝村さんのファンだったので、以前から交流はあったんです。お仕事でご一緒するのは今回が初めてですが。