テクノポップの中に見たキャッチーさ

──ケラ＆ザ・シンセサイザーズはFLOPPYと何度かライブで共演されていますよね。

KERA（Vo）　2度一緒にやらせてもらって。ずいぶん得させてもらってると思います。若いお客さんが増えた（笑）。

三浦俊一（G, Syn）　FLOPPY側も、客層の幅が広がったし、ニューウェイブシーンの中のバンドとして認めてもらえるようになった。

KERA　FLOPPYのお客さんは直情的にノッてくれるんで、ステージから観ていて気持ちいいですよ。

──KERAさんは、テクノポップ／ニューウェイブ系の若いバンドが出てくると、その都度チェックされてきましたよね。

KERA　でもね、もう情報が収集しきれなくなって、あんまり聴けてないんですよ、若い人たちは。“東京NEW WAVE OF NEW WAVE”のときまではがんばって追いかけてたんだけど、それ以降はよくわかんないですね。あと、映画「グミ・チョコレート・パイン」を撮ったときにいろいろ音を集めてきて聴いたけど、それぐらいかなあ。

──FLOPPYのお2人がKERAさんを知ったのはいつ頃でしたか？

小林写楽（Vo, Technology）　有頂天が初めてで。

KERA　後期を聴いたんだっけ？ 三浦がいなくなってからのものを。

写楽　そうですね。

KERA　わりとポップス寄りな頃だ。

写楽　完全に後追いです。その頃はバンドブームで、ユニコーンが好きだったんですけど、「5人組で、シンセがいて、髪の毛をたててるようなバンドあったら教えてよ」って友達に訊いたら、これがまさにそうなんだよって有頂天を教えてもらって。ユニコーンと全然違うじゃないかって思って他のアルバムも聴いてみたら音がどんどんマニアックになっていくというか。それから自分もこういう感じになってしまった（笑）。

KERA　そうなんだ。ユニコーンといえば、「大迷惑」って曲が入ったアルバムってなんだっけ？

写楽　「服部」（1989年6月発売）ですね。

KERA　彼らが「服部」ってアルバムを出したときに「やられた」って感じがすごくあったのね。センスは全然違うんだけど、けっこうソニーに金かけてもらっていろんなことやってたんだよね、生でフルオーケストラ入れたりさ。で、俺はすごくそれに嫉妬したの。のちのち、六本木のレッドシューズって飲み屋で朝方に酔っぱらった（奥田）民生と偶然会うことが何度かあって。向こうは向こうで「自分たちは職業ミュージシャンみたいに知識ばっかり入ってきちゃって、ニューウェイブの人たちに嫉妬してる」って話を酔っぱらいながらした覚えがある（笑）。ユニコーン以外はどんなの聴いてたの？

写楽　当時はユニコーンとBAKUと……。

KERA　（三浦氏に向かって）BAKU、仲良しだったよね？

三浦　1枚プロデュースさせてもらって。ツアーにも参加したしね。

KERA　今の活動に影響受けた音楽っていったら2人は何を挙げるの？

戸田宏武（Syn, Technology）　僕はFLOPPYの部分ですと、BOREDOMSやP-MODELです。

KERA　どのへんのP-MODEL？ “解凍”以降？

戸田　解凍前です。「ANOTHER GAME」（1984年2月発売）の海賊版のテープだったと思います。リアルタイムではありませんが。

KERA　そうなんだ。俺、当時「ANOTHER GAME」をレコード屋に買いにいったら、歌詞がレコ倫に触れて発売延期になってた（笑）。戸田君は、それとBOREDOMS？

戸田　当時は、右も左もわからなかったので、もうBOREDOMSも！ユーミンも！みたいに（笑）

三浦　どうしたらユーミンとBOREDOMSが並列になるのかね（笑）。まぁ、そういう強引な組み合わせ方っていうのはニューウェイブ的とも言えるけど。

KERA　三浦に俺、三木鶏郎って言われたんだっけ？ 「KERAさんの根っこには三木鶏郎を感じる」と。確かに三木鶏郎やらエノケンやらが自分の原体験として大きくあるから、俺の作る曲には「みんなのうた」的なものとかCMソング的なニオイがするのかもしれない。テクノポップの中にそういう要素を感じたんだよ。最初に聴いたとき……特にヒカシューとかさ。キャッチーさっていうか。