傍若無人だったからねぇ

──写楽さんは影響されたアーティストというと？

写楽　影響受けたって意味では、やっぱり有頂天ですね。

KERA　（写楽氏の耳を見ながら）そんな、耳に輪っか、いっぱいつけて（笑）。

写楽　KERAさんにファンとして初めてお会いしたときにも、同じこと言われました（笑）。

KERA　5個もつけてるからね。なんで会ったんだっけ？

写楽　某企画で、KERAさんと一般ファンが対談するっていうのがあったんです。それで「メンバーをクビにする」って話をしたら「そのピアスで脅してるんだ？」って言われて。池尻大橋の喫茶店で。

KERA　全然覚えてないや（笑）。俺、時間どおりに行った？ 待たされた？

写楽　ちょっとだけ（笑）。

KERA　傍若無人だったからねぇ。

写楽　で、（KERAさんは）着いてまずカレーとコーラを頼んで。

KERA　いきなり食ってた？ しょうがないなあ、叱っとくよ（笑）。

「休みの日は何やってますか？」「キンタマ！」

──KERAさんは有頂天のときって、そんなに傍若無人だったんですか？

KERA　有頂天、そんなに悪かったっけ？

三浦　悪かったよ。雑誌のインタビューで「好きな食べ物はなんですか？」みたいな平たいこと聞かれたことがあって。

KERA　ギターの河野（裕一/コウ）が一番嫌いなタイプの質問だ。

三浦　で、いくつかはちゃんと答えてたんだけど「体の部分でどこが好きですか？」って聞かれたときに……飽きてきちゃったんだろうね、「キンタマ」って答えて（笑）。そこでスイッチが入っちゃって、後はなにを聞いても答えは全部「キンタマ」。「好きな場所は？」「キンタマ！」。「休みの日は何やってますか？」「キンタマ！」。終わったあとレコード会社のプロモーターに「なんだあれは！」って怒られてさ。オレらの言いわけは「好きなもんは好きなんですよ」（笑）。FLOPPYはいいよね、誠心誠意答えてくれるもん。

KERA　お行儀いいよね。やっぱりストレス発散にどっかで猫殺したりとかするの？

写楽・戸田　しません、しません（笑）。

KERA　そういうの知りたいな。何も溜まっていかないの？

写楽　溜まりますね。

KERA　それ、ライブで発散するの？

写楽　発散は……しないですかね。

KERA　しないのか（笑）。

ドラマチックなだけじゃ終わらない

KERA　じゃあさ、音楽作る原動力ってのは、音楽が好きだからってこと？

戸田　そのような感じです。若い頃はもう少しパンク的な心持ちで取り組むこともあったのですが。

KERA　音楽家なんだね、純粋に。

三浦　2人とも個人作業ですごく深いとこまで作り込むから、作り終わった後は何も残らないというか、灰になってるよね。バンドで作るのとは違う灰のなり方なんじゃないかな。せーの！でバーン！って録ってさ、終わった後「よし、飲み行くぜ！」ていうのとはやっぱり違う感じがあるんじゃないかな。

KERA　中野（テルヲ）君とかそうだったよ。ロンバケ（LONG VACATION / 1991～95年に活動。現在は休止中）の頃は。彼がほぼ灰になるぐらいの状態でまず素材を作ってきて、バンドがそれにあわせて演奏する、みたいなやり方だったから。彼だけ負担が大きくて申し訳なかった。でも他のメンバーは手伝おうにも手伝いようがないし。芝居もそうだけど、稽古の2カ月前くらいから動き出して、ひとつの世界観にある期間没頭するわけでしょ？ それは灰にもなるよね。俺なんかアルバムっていうと、じゃあどんなコンセプトで、ってなっちゃうんだけど、2人の世代はアルバムって、もうコンセプト云々じゃないんでしょ？ なんかモチーフになるアルバムがあったりするの？

写楽　そういうのはないですかね。

KERA　作ろうって言ったときには曲はもうできてるの？

写楽　半々ぐらいですね。例えば、今回は「メテオストライク」と「エブリデイ」って曲がもともとあって、「メテオストライク」の詞の世界観でアルバムをトータルに作りたいなっていうのがあったんです。で、そこ以外は各自自由にって。

KERA　世界観っていうのは歌詞も含めてってこと？

写楽　そうですね。オーバーテクノロジーというか、行き過ぎた科学で世界が終わったあと、ふたたび世界が復興する、みたいな。終焉と再生というトータルなイメージで歌詞を書きたいなと思って。そうじゃない曲もあるんですけど。

KERA　はっきりしてるじゃん（笑）。終焉ってどんなの？ 「メトロポリス」とか「鉄腕アトム」みたいな？ それとも、もっとヘビーなもの？

写楽　手塚治虫的な「科学の行き過ぎはよくない」みたいな。科学が暴走して終わるんだけど、まだ人がいるから結局何かしらの文明が始まるんです。で、始まるかな、ぐらいのとこでアルバムが終わる感じ。

KERA ドラマチックだよね。今やってる舞台（「黴菌」）は、太平洋戦争の末期から始まって復興に向かわんとする時期で終わる話なんだけど、そういうのっていいなあ。

三浦　そこんとこ、KERAさんと写楽は似てるよね。希望だったり絶望だったりものすごくドラマチックなことがあるんだけど、その逆のことが最後にちょこっとくっついて、納得いくようないかないようなところで終わる。そのバランス感覚がFLOPPYとケラリーノ・サンドロヴィッチの書く“戯曲”の共通点。

KERA　我々の世代はさ、青春期にYMOが「テクノポリス」とかで未来を奏でていたわけですよ。僕は砂原（良徳）みたいにYMOフリークじゃないからそんなに細かいとこはわかんないですけど。「1980」って映画撮ったときもさんざん言ったんだけど、ああいうバラ色の未来っていうものを、半分ウソだなってわかっていながらも、メインモチーフにし得た最後の時期だった気がするんだよね。昔は携帯電話なんかできたら人々の生活が一変して、働かなくてもよくなる（笑）みたいな幻想があったじゃない。だけど現実は、幸せになっていくわけではなく、ただ普通に便利な日常に取り込まれていくっていうね。