「オトッペ」には探究心が詰まっている

──SEや劇伴の現場でも喧々諤々の議論があるんですか？

Twoth　ぶつかったりはしていないけど、最初は混沌としてましたね。

寺村　「オトッペ」はしゃべらない生き物、という初期の企画の頃から相談を受けてスタートしましたから。番組のタイトルも「オトッペ」になるまで紆余曲折があったそうです。

Twoth　 DJが主人公だったので、監督やプロデューサーの方々に対しての「DJの説明会」みたいな機会がまずありましたね。DJの現場の人が観ても、子供が観ても面白い落としどころを見つけるためにブレストをして。リアリティが担保されてないと、ファンタジーだけじゃ入り込めないじゃないですか。そこは真面目に作ってますよね。

寺村　スクラッチの音はTwothさんが担当なので、最初にシーナがヒップホップのDJなのか、どのタイプのDJなのかを制作チームと確認してましたよね。それによってスクラッチの感じが変わるので。

──ジャンルによってDJのスタイルってかなり違うんですね。

Twoth　テクノだったら1人で5時間回したりするし、レゲエだと曲をバンバン途中で止めて頭からもう一度流したり、ヒップホップだったらカットアップするとか。流れを作るのか、流れを壊すのかとか。いろいろ違いがありますね。

──シーナはどのタイプのDJなんですか？

Twoth　ヒップホップなんじゃないかな。スクラッチを音楽として取り込んだのはやっぱりヒップホップかなと。

──なるほど。Twothさんも寺村さんもDJの経験があるんですか？

寺村　自分ではないですけど、DJ KRUSHとかが好きで。いろいろイベントには通っていました。

Twoth　僕は16歳くらいからDJをやってました。今メジャーな人たちが出始めの頃でしたね。

──そうしたご経験も踏まえて、この番組やシーナのキャラクターをどう思いますか？

Twoth　自分はデザイン、アート、歴史、思想とか、いろんなことを全部音楽から学んだと思っていて。「オトッペ」もそういう探究心が詰まっている番組じゃないですか。耳をすませるとか音を集めるとかDJをしてみるとか。さらに主人公が女の子なのがいいなと。世界的に見ても女性の素晴らしいDJがたくさん出てきているので。スクラッチで世界を沸かせる日本の女性DJが出てきてほしいですね。

寺村　うちの子供もシーナになりたいと言ってます。でもDJをやりたいんじゃなくて、違う音を同時に出したいらしくて、そういうことができるシーナや私に憧れているみたいです（笑）。

──効果音の付け方を教えているんですか？

寺村　自分が効果音をつける仕事をしている後ろで見ています。「ここにビヨーンって音をつけたらいいんじゃない？」とか言ってきたり、「今音を大きくしたの？」って聞いてきたりします。

──寺村さんは効果音をどうやって集めているんですか？

寺村　効果音のライブラリーを使うこともありますが、いろんな種類の音が出てくるアニメなので自分で録らなきゃいけない音が多いですね。例えば珠のれんの音が必要なときがあって、そのときは実家から珠のれんを送ってもらって録音しました。

──なるほど。皆さんは普段から日常の音に耳をすまして生活されていますか？

吉田　俺は普段、無音の環境で生活してます。車もカーステレオがないし、ラジオもかけない。仕事中、音がずっと鳴ってるから静かにしたいんですよね（笑）。

Twoth　生活しててこれは「いい音だな」って思うことはあります。

寺村　ありますね。排水管が変な倍音を出していたり、今だったら台風のあとで枯れ草が溜まったなと思ったら、枯れ草がこすれ合う音を録りに行ったり。

──本当にシーナと重なる感じですね。

寺村　シーナはまめにライブラリー化していて偉いなと思いますね。私は録ったまま整理できていないので。

「オトッペ」を生む熱意とカオス

──Twothさんや寺村さんは、この番組の制作環境についてどのように感じていますか？

寺村　「何か困っていることはありませんか？」と定期的にヒアリングしていただけるし、とてもやりやすい環境ですね。私の保育園のお迎えとかも心配してくれて。子供がいてレギュラーの仕事をするのはどうかなって悩んでいたんですけど、その辺もやりやすくしてくれています。

Twoth　音が大切な番組だから音まわりのスタッフたちをしっかり守って作りやすい環境を整えてくれている印象ですね。短い5分番組ですが、脚本やキャラクターは何度も何度も修正を重ねて一話一話作られていると聞いています。キャラデザイナーのおおばるさんはじめ、クリエイティブディレクター、監督、脚本チーム、CGチームのこだわりがすごい。多種多様なピュアな心と熱意が入り交じったカオスで「オトッペ」ができている気がしますね。