少女マンガ的な王子様ではなく人間くさい男子を

芳根京子　先生、ご無沙汰してます。ご出産おめでとうございます！

南波あつこ　ありがとうございます！ 久々におふたりにお会いできてうれしいです。（昨年）10月の初日舞台挨拶のとき以来……ですね。

──お会いになるのは何度目くらいですか？

志尊淳　5回目くらいかな？ 撮影現場にもいらしていただいて。

──なるほど。3人での座談会は初めてということで、作品が生まれたときのお話もお伺いできればと思います。そもそも南波先生は、どんな作品を描こうと思って「先輩と彼女」を始めたんでしょうか。

南波　あざとい言い方になってしまうんですけど、みんなが好むだろうと思ったところを狙ったというか……。この前の連載がスポーツものだったんですけど、スポーツに興味がないと読んでもらえないな、とちょっと感じたんですね。それで担当さんと「次は超王道の恋愛ストーリーを描こう」って話して。

──おふたりは初めて「先輩と彼女」を読んだとき、どう感じましたか。

芳根　自分がりかちゃんを演じるっていうことが常に頭にあったこともあって、もうりかちゃん目線でしか読めなくなっちゃって。切なくて切なくて泣きました。私がマンガを読んで感じた気持ちを、映画を観てくださった方にも感じていただかないといけないと思って、プレッシャーを感じましたね。

志尊　僕はそれまで少女マンガを読んだことがなかったんです。やっぱり僕も美野原目線で読んでしまうんですけど、すごくキラキラした世界で。女性が憧れる世界だとは感じたんですけど、なんだろう、現実味があるというか。ちょっと人間っぽさがあるように感じて、普通にストーリーとして楽しませていただきました。

──南波先生も、別冊フレンド（講談社）での志尊さんとの対談で「普通の男の子を描こうと思った」とお話しされてましたよね。

南波　そうですね。主人公の女の子の恋っていうのは少女マンガのテーマですけど、かつ男子の片想いも描きたくて。それだと少女マンガ的な王子様ではなくちょっと人間くさいキャラがいいかなと、生まれたのが美野原というキャラクターでした。

人生初の茶髪でした

──映画ではマンガのストーリーやシーンが原作に忠実に再現されていますが、先生からリクエストを出された部分もあったんでしょうか？

南波　はい。結構……口を出させていただきました（笑）。最初にパッと見て「このキャラっぽい」っていうところは重視してほしくて。一番は髪の色とか長さですかね。芳根さんには髪を染めてもらって。

芳根　人生初の茶髪だったんです！ だからうれしかったですよ。

南波　すごくありがたかったです。今の黒髪とは印象が違いますよね。

芳根　そうですね、また最近染め直したので今は真っ黒なんですけど。茶髪のときはかなり印象違うって言われましたね。うふふ（笑）。

南波　あとは制服とか私服も一応要望を聞いていただいたんですけど、スタッフさんにやっていただいたものでもうばっちりで。てっちゃんが中にパーカー着てるのは原作にはなかったんですが、彼っぽくていいなと思いましたね。あと志尊さんは、なんでしたっけ、インナーを……。

志尊　ああ。2月の撮影で四季すべてを撮ったんですけど、夏のシーンでYシャツを、中にヒートテックとか着ないで直に着たんです。僕、役を生きることに精一杯で、ビジュアル面をあんまり意識することができなくて。作品の世界観を崩さずに何かできることはないかなと考えたときに、シルエットを重視することだと思ったんです。

──2月に夏のシーンの撮影は過酷ですね……。

芳根　私もノースリーブで走ったり（笑）。

志尊　でも映像で映し出されてるのを見ると、本当に春夏秋冬に見えて素敵でしたね。窓の外にカメラがパンしていったら、春から夏に移り変わったり。

南波　ここまで忠実に再現してくれることってあるんだ、と。なので逆に原作とちょっと見せ方が違うところも楽しかったりして。LINE風のメッセージがホワンと浮かんで出てくるような演出とか。

志尊　僕たちも原作に忠実にやろうっていう意識はしてました。でもマンガと映画の台本ではシーンごとのつながり方もまた変わってくるので、調整しつつ。

芳根　どこまでマンガに近づけられるか、でもちゃんと生きてる人間にしたい。その加減は監督とすごく相談したよね。

志尊　やっぱりマンガの世界観を崩したくないので、アドリブも好き勝手にはできない。テストで言ってみたセリフを監督に「うーん違ったな」「そのアドリブはいいね」って都度確認してもらってたよね。

芳根　うんうん。

気が付いたら窓に座ってた

──マンガの構図がそのまま映像になっているところもたくさんありましたね。みの先輩（美野原）が窓に腰掛けているのを、りかが見上げるシーンとか。

志尊　あれは最初から原作を再現しようとしたわけじゃなくて、僕が無意識にやったことを監督が採用してくれたんですよ。部室の雰囲気に慣れたくて、休憩を早めに切り上げて次の芝居について考えてたんですけど、気が付いたら窓に座ってて。そしたら監督がヒョコって現れて、「志尊くんそれカッコいい、採用！」ってそのまま使われることになって。すごくお尻痛いんですけどね、あれ。

南波　そうですよね（笑）。サッシがありますもんね。

志尊　細いサッシに、うまくお尻をはめて（笑）。

芳根　でも私もその画を見たときに、マンガをポンって思い出しましたね。「あ、重なった」と思って。

志尊　何も考えてなかったんだけどね。自然にあそこに。

──実際に志尊さんの学生時代も、窓が定位置だったんですか？

志尊　いや、座ってないです（笑）。

一同　あははは（笑）。

志尊　美野原はどこにいるんだろう……って芝居場の中で考えたときに、ソファに大胆に座ってる感じでもなさそうだな、と。ほかにもソファに体育座りとか何個か考えたんですけど、その中で窓に座るのが採用されました。

南波　もともと、なんで美野原は窓に座り始めたんだろう。自分でもよくわからないんですけど（笑）、たぶん葵がパイプ椅子に座ってて、その視界に入ろうとしたんじゃないですかね。

──なるほど。最終回ではりかがみの先輩を見下ろすっていう、逆の構図になっているのがまた素敵ですよね。

志尊　そっちは、監督が意図して原作に寄せたんだと思います。

芳根　あそこ、すごく好きです。マンガを読んでても「りかちゃん、よかったね」って言いたくなる。本当に好きですね。

南波　ありがとうございます。