──これですべての展示を観終わりました。いかがでしたか？

夢眠　私は読むより描きたいほうだったから、手塚先生がマンガ家になった成り立ちだとか、それを見てほかのマンガ家が成長していくっていう流れに、創作意欲がすごく掻き立てられました。何か伝えたいことに対して、命を注ぎ込んで向き合ってたことがビシバシ伝わってきて。いまは私はマンガを描くとかではないけど、でんぱ組の活動とかを、そういうふうにがんばりたいなって思いました。

成瀬　マンガが戦後から流行ってきたとか、手塚さんが紙芝居からマンガを描くようになったとか、知らなかった歴史がいっぱい知れてめっちゃハッスルしました。美術館だから静かに観なきゃいけないんですけど、ここが防音室だったら興奮して「いやーー！ これはあああ！」って叫んでたと思います（笑）。

夢眠　あはは。今日もちょっと叫んでたよ（笑）。

成瀬　あとトリビュート作品を見てて、受け継がれていくものがあるんだなって思いました。ふたりに影響を受けた人がいて、またさらにその人に影響を受ける人がいて、っていう。私は普段、（週刊少年）ジャンプとかりぼん（ともに集英社）でやってるような最近のマンガをよく読んでるんですけど、そういう作品も手塚さんや石ノ森さんの影響をすごい受けてるんだなって、ルーツが感じられてすごくよかったです。

夢眠　うんうん。“マンガのちから”を受けた人口って結構多いんじゃないかなと思うんです。 “美術のちから”とか“文章のちから”とか、色んな“ちから”があるんだと思うけど、マンガって結構誰しもが通る道だから、すごく平等に、幅広い層に何かを残してる感じがする。

成瀬　それは昨日まで行ってた（フランス・パリの）「JAPAN EXPO」でもすごく感じました。みんな、すごい熱狂的だったんです。オタクのあり方も日本とよく似てた。

夢眠　「ONE PIECE」とかメジャーな作品だけが出展されてるのかと思ってたけど、マイナーな作品まで網羅されてたよね。日本人と海外の人の感覚って違うって勝手に思い込んでたけど、その場にいるすべての人が仲良しに見えたんです。ひとつのものが好きってだけでこんなに人って繋がれるんだなあ、って。なんか「人間って一緒なんだな」って、世界平和を感じました。あとコスプレも二次創作の同人誌もクオリティが高くて、ちょっと悔しくもなったんですよ。

成瀬　負けらんない！ って思ったよね。

夢眠　うん。もっと勉強しなきゃ、がんばらなきゃ、って燃えてきた。

──最後に、ふたりにとっての“マンガのちから”とは何か、お聞きできますか。

成瀬　私にとっては、すべての行動の入口かな。例えば歴史を勉強したいってなったらまず歴史マンガを買うし、テニスに興味を持ったらテニスマンガを買うし……。最近もねむちゃんに「歌舞伎って面白いんだよ」って言われて「國崎出雲の事情」をチェックしました。“マンガのちから”は完全に自分の中に染み込んでいて、間違いなく日々生きる上での私の軸になってます。

夢眠　私は自分が表現をするときの創造力の源が、自分にとってマンガなんだと思います。あとは子供の頃にクラスの中でマンガ連載したりして、マンガがあったから人とコミュニケーションを取れてたっていう面もあったかも。

成瀬　私もクラスで描いてた。マンガが上手だと「瑛美ちゃんすごい上手い！私も描いて！」ってヒーロー扱いで、それがすごく気持ちよかったよね。実は私いまも描いてて、りぼんに投稿してるんです。

夢眠　しりあがり（寿）先生に「ガロに出したほうがいい」って言われたんだよね（笑）。

成瀬　うん、しりあがり先生に原稿見せたら「これは少女マンガ無理だよ」って（笑）。りぼんではいま最高記録がAクラス（りぼん漫画スクールにおいて、入賞に達しなかった作品は上位からA、B、Cクラスに振り分けられる）なんですけど、マンガ家になる夢、まだ諦めてないですよ！ 本当にこれまでマンガのお陰でアイデンティティを保ってきたし、それででんぱ組にも入れたので、マンガがなかったらどんな人生になってたか想像もつかないです。これからもずっとマンガを読み続けます！