荒川小景
feat.坂本真綾

ここまでくると曲もそろって全体像がだんだん見えてきて。「Bite My Nails」に加えてもう1曲、曲構造としてスタンダードなもの、コード進行ときれいなメロディで成り立つものが絶対必要だと思って書いた曲です。真綾さんはそういう表現をするのに打ってつけの歌手ですからね。これまで冨田ラボのアルバムにはすべて堀込高樹（KIRINJI）くんの歌詞が入ってるんですけど、今回もまた素晴らしい歌詞を書いてきてくれました。

──真綾さんはボーカリストとして、やはりぜひお願いしたいと。

「Ship」3部作（「Shipbuilding」「Shiplaunching」「Shipahead」）くらいまでは自分の中でゲストのバランスを考えていたんです。1stの「Shipbuilding」だとユーミンさん、2ndの「Shiplaunching」だと高橋幸宏さん、大貫妙子さんといったベテランの方がいて、あとはいろんな世代の人っていう感じで。今回は新世代中心というのは考えていたんですけど、自分の書きたい曲調ではどういう人に歌ってもらうか考えた場合、真綾さんは打ち合わせの最初のほうから候補に入っていました。

──冨田さんにとって、坂本真綾さんのボーカルの魅力とは？

真綾さんはキャリアが長い方ですけど、表現にフレッシュさを感じるんです。そこが重要で、彼女は声優でもあるから演じることもできるとは思うんだけど、恣意的ではないフレッシュさを必ず伴った歌声をいつも提供してくれる。ストイックな姿勢が長いキャリアでも失われることがない感じがします。真綾さんの声で高樹くんの詞を歌ってもらうっていうのは大変幸せです。

ふたりは空気の底に
feat.髙城晶平

髙城さんとは、僕、初対面だったので、家に来てもらって顔合わせしたあとに作り始めたんです。アルバムでは最後の歌モノですから、テンポ感を気にしながらどういう曲がいいか考えて。ミディアムだけど、バラードに寄らない方向でリズムもグルーヴもちゃんとあるもの、みたいなことをたぶん最初に決めたのかな。ラップ的音型の作曲で、ポップス寄りのものでいこうという気持ちでした。

──ceroの3rdアルバム「Obscure Ride」（2015年5月リリース）には、どういう印象を持たれましたか？

2014年末に出たディアンジェロの「Black Messiah」には、ミュージシャンみんな衝撃を受けたと思うんです。その影響を取り入れたサウンドを、あのタイミングで出したスピード感、フットワークの軽さに感心したというか。「先にやられた！」ぐらいのジェラシーも少しありつつ。言葉の選び方にもシンパシーを感じていたので、作詞も髙城さんにお願いしたんです。ブラックミュージックに関心があることはわかっていたので、この曲で僕がやろうとしたラップ的な音階も、きっとうまくやってくれるだろうという読みもあって。キーも普段と比べて低いと思うんですけど、キー決めのときに髙城さんから「これは元キーがいいかも」と言ってくださって。実際、髙城さんの言うように僕がデモトラックで作った元のキーが一番よかった。ceroという総体の中にある髙城さんというより、この曲はボーカリスト・髙城さんみたいな感じの聞こえ方がすると思うので新鮮じゃないかなと思うし、ああいう髙城さんも僕は好きです。