イントロは重要じゃなくなってきてる

大森　中村さんは曲を作るときに気を付けてることとかありますか？

中村　俺たちの時代はラジオで流れる曲＝ヒット曲だったんですよ。だからイントロを徹底的に研究したの。イントロがすべて。

大森　なるほど。

中村　イントロでつかまないとサビまで聴いてもらえないからね。でも今は45秒ミュージックじゃない？

大森　そうですね。

中村　だからAメロBメロCメロすべてがウケないとダメ。イントロはそれほど重要じゃなくなってきてる。

大森　ドリカムの曲でも？

中村　うん、昔ほどイントロ重視ではないし、だから逆に自由になってますね。昔はイントロを8小節以内に収めようとか、あえて3小節で切ってガツンとAメロ入れちゃおうとか、そういうの狙ってたけど今は逆にゆるくなったんで、音楽家として好き勝手やってるというか。

大森　へー、面白い。確かにアウトロが7分ぐらいあってもバレないですもんね。

中村　アウトロなんて誰も気にしてない（笑）。僕はいつもそうなんですけど、本編終わったとこから「はい、ここからは俺の時間だよ」って。「未来予想図II」もそうだし「LOVE LOVE LOVE」もそう。本編よりアウトロのほうが力入ってるくらいだからね（笑）。

ヒットするのが前提

大森　制作のスピードは時代にあわせて変わりましたか？ 消費のスピードは圧倒的に速くなってますよね。

中村　うん、やっぱり制作のスピードも速くなってますよね。まあドリカムは99％依頼がきっかけで作り始めるんで、自分がこれをやりたいっていうのはほとんどないんですよね。吉田にはいっぱいあるみたいなんですけど。

大森　はい。

中村　ただやっぱりドリカムですからね。やりたいものを作るといっても、ポップスという制限があるんで、そこはなかなか難しい。

大森　そこを掘りたくはならないんですか？

中村　そこ掘るのは俺の仕事じゃないよね。そっちはやる気出ない。

大森　あははは（笑）。

中村　ヒットしない曲を作るのは面倒くさいんですよ（笑）。

大森　ヒットを前提にやるのが好き？

中村　そうそう。やっぱりウケるのが前提。誰も聴かないのに難しいことやってたって面白くないじゃない。いや、もちろん死んだあとに評価されるっていう、ゴッホみたいな人がいてもいいと思うけどさ。俺はイヤだね。生きてる間にお金を稼いで、音楽を作る人たちの手助けがしたい。

大森　偉いなあ（笑）。

中村　偉くないよ。先輩たちにもらったものを次に渡していかなきゃって気持ちだけ。昔はヒット曲で稼いだお金が、まったく売れないレコード、例えば民族音楽なんかをリリースする原資になってたんです。でも今はもう誰もやってくれない。だから我々がお金を稼いでそういう環境を作らないと。なかなか難しいですけどね。