あまり「赤が好き」ってばっかり言わないで

KATSU　僕が「GoHandsさん、すげえな」と思ったのは、劇場版 「K MISSING KINGS」で、堀江（由衣）さんが演じる櫛名アンナちゃんが《赤の王》に覚醒するシーン。ここで「-フレイム・オブ・レッド-」って曲が流れるんですけど、GoHandsさんからいただいた絵コンテを見て「ここからここまではこのワンコーラスを使ってください。で、ここで1回曲を止めて、アンナちゃんが目を開けたら『-フレイム・オブ・レッド-』の後半部を使ってください」って図々しくもお願いしたんです。そうしたら、それを本当に僕のイメージ通りに再現していただいて。

atsuko　後半の激しくなるところをアンナちゃんの覚醒の瞬間に合わせたかったんだよね。でもアニメの演出にまで口を出すアーティストはいないですよね。「図々しい」を超えてる。

鈴木　いやあ、むしろ一緒に作品を作り上げている感があってうれしいです。

KATSU　絵コンテに「0＋1」みたいに数字が書いてあって「中西さん（angelaを発掘したキングレコードのプロデューサー）、これって何秒ですか？」みたいな（笑）。

鈴木　コマ数まで見てらっしゃる（笑）。

KATSU　だから納品データでは曲を止められるような形に作ってお渡ししたら、ホントにその通りにやってくれたんですよ。

atsuko　言ってしまったら素人の勝手な妄想でしかないんですよ。そんな妄想まで取り入れてくださって、ありがとうございます。

KATSU　あと僕は、「K」の登場人物ではやっぱり（周防）尊さんがすごい好きで、いろんなとこで「尊さんを描いてほしい」って言ってたら、今回の「K SEVEN STORIES」のオープニング映像に尊さんのカットがめちゃくちゃあって。そこで「うおー！」って個人的には胸が熱くなったんですけど、この映画の中では尊さんだけがキーパーソン、ということでもないじゃないですか。（五條）スクナとかオープニングで2カットぐらいしか出てこなくて。え、これってもしかして僕のせい？みたいに思って、なんか申し訳なくなって……。

鈴木　とんでもないです。僕も尊を描けたのはうれしかったですし、angelaさんからいただいたオープニングテーマの「SURVIVE!」からイメージしたのが尊だったんです。

KATSU　“尊み”を感じたんですか（笑）。

atsuko　勝手な印象ですけど、「K」にはギターロックが合うと思うんですね。だからつい歌詞の中でも荒ぶった戦いを表現してしまうんですけど、そうなるとやっぱり尊さん率いる《赤のクラン》寄りになっちゃうんです。

KATSU　僕なんて最初の頃は「あまり偏って『赤が好き』ってばっかり言わないように」ってスタッフさんから言われてましたからね。

atsuko　主題歌を作ってる立場上ね（笑）。青と緑のファンの方ももちろんいらっしゃるので。そういう意味では今回「K SEVEN STORIES」のエンディングを担当させていただいたことで、それぞれのカラーの楽曲を書けたと言うか。今まで「尊さん、カッコいい！」「戦うぜ、うおー！」みたいにどうしてもどこか《赤のクラン》を感じさせる楽曲が多かったから、むしろこんな機会でもなかったら、今回のそれぞれのエンディング曲のような発想は自分たちの中から出てこなかったと思うんですよ。

KATSU　ファンの方からも言われましたよ。「緑の曲を書いてくれて本当にうれしいです」とか…。

atsuko　いつも「赤が、赤が」って言ってるKATSUさんがね（笑）。私たちの中でもそれぞれのクランのキャラクターたちをフィーチャーすることができたので、やりきった感があるんです。

おい、アコギ持ってこい！

──劇場アニメ「K SEVEN STORIES」のエンディングテーマ6曲を収めたミニアルバム「SEVEN SONGS」についてお聞きします。まず、先行して発表されたイメージソング「SEVEN STORIES」（2017年12月発売の9thアルバム「Beyond」に収録）と共通オープニングの「SURVIVE!」を含めると、angelaさんは今回の劇場アニメ「K SEVEN STORIES」で計8曲を書かれたことになります。端的に言ってすごくないですか？

鈴木　そこはキングレコードさんのほうで企画されていたことなんですけど、自分としては、「新しく『K』を作るのであればぜひangelaさんにお願いしたい」ということはお伝えしていました。

atsuko　すごーい。

鈴木　え？ すごくないですよ。ずっと一緒にやらせてもらっているので。

atsuko　でも、例えばエピソード4だったら宮野真守くんに歌ってほしいとか（同エピソードのメインキャラクター・伏見猿比古を宮野が演じている）。

一同　ははは（笑）。

鈴木　やはり僕の中では「K」と言えばangelaさんですし、そこはどうしても譲れなかったんです。でも、まさかエピソードごとに違うエンディングテーマになるとは思っていなくて。「そんなにいっぱい作ってくれるんですか？」って驚きました。

KATSU　作ってて面白かったので。語弊があるかもしれないんですけど、個人的には「K」の楽曲は深く考えるとダメだと思っていて。「K SEVEN STORIES」の各エピソードは小説やコミックで既出のお話だったりするんですけど、劇場版用に書かれたシナリオを音楽に落とし込むときに勢いがほしかったと言うか。「勢いがないと『K』じゃない」みたいな感覚ってありません？

鈴木　わかります。

KATSU　その「勢い」っていうのが、ちょうど自分が音楽を始めた中学生とか高校生ぐらいのときに「このバンド好き」とか「こういうミュージシャンになりたい」って思ったときの衝動とすごい似てて。つまり、自分が素直に「カッコいい」と思ったものをやるっていうのが「K」の曲作りの根底にあるんですよね。そういう意味であんまり考え込まないように作っているから、曲作りが楽しく感じられるんです。

atsuko　でもね、エピソード1の「BLAZE」から順番に作っていって、最初は調子よかったんですけど、4曲目の「Lost Small World ～檻の向こうに～」あたりから「やばい、ここからどうしよう？」ってなって。それまでずっとピアノで曲を作ってたんですけど、これじゃダメだと思って「おい、アコギ持ってこい！」みたいな。

一同　ははは（笑）。

atsuko　アーティストが初めてアコギの弾き語りをするときのような感覚を思い出しながら、もう一度初期衝動を呼び起こすような曲にしようと思って。その結果、「Lost Small World ～檻の向こうに～」って曲ができたんですけど、よく考えたら2人の中学生男子が主役のお話なのに、すんごいブルージーな、渋い曲になっちゃった（笑）。

KATSU　むしろ彼らのお父さんの影がちらつくような曲だよね（笑）。

atsuko　なんかもう哀愁漂いすぎじゃないかっていうくらい。

KATSU　この「Lost Small World」って、Emってコードで始まるんです。このEmってギターを持った人が最初に覚えるような、一番簡単なコードなんですね。普段僕が作曲するときって、最初はEmで作ってても、曲ができたらatsukoの歌いやすいキーに合わせるんです。それでEmだったものがF#mとかちょっと複雑になっていくんですけど、やっぱりEmが一番押さえやすいから、「Lost Small World ～檻の向こうに～」に関してはatsukoに「もうこのキーで歌って」って言いました。

一同　ははは（笑）。

KATSU　「このEmでギター掻き鳴らす気持ちよさを変えたくない」と思って。これは「K」への提供曲だからそう感じたわけで、ほかの曲だったらatsukoの一番声がきれいに伸びるキーとかを探るところなんです。

atsuko　その次のエピソード5は「メモリー・オブ・レッド」、つまり赤のお話だから「エレキだ！ エレキ！」って言ってギターのリフから「BURN」を作ったんです。

KATSU　「これはバラードじゃねえよ！ バラードでやったら負けだ！」みたいな。ホント、作り始めたときの衝動とか、勢いを大事にしながら1曲ずつ楽しんで作れたんですよ。