モータウンの基本をなぞっておきたかった

──コーラスでLeyonaさんとうつみようこさんが参加されています。これは石川さんの歌の後に録音したんですか？

奥田　そうです。ごついねーちゃんたちに歌っていただきました（笑）。

──女性コーラスで色を付けたかった？

奥田　モータウンの基本をなぞっておきたい気持ちになりまして（笑）。

──石川さゆりさんにモータウンという発想はどこから？

奥田　えーと、その前に僕がたまたま、シカゴのチェス・スタジオに見学に行ったもので（笑）、勝手にそうしただけで。でも合うと思った。バラード的なものよりは、ソウルのリズムのある曲のほうが面白いかなと思ったんですね。

──それを石川さんが受け止めて歌ってくださって。

奥田　そうですね。当然、細かいことは何も言ってないんですけど、曲の感じを理解していただいて。

──石川さん、今「モータウン」というレーベル名が出ましたが、そういう曲もお聴きになるんですか？

石川　私は、そういうのも好きなんです。演歌も好きなんですけど、元々はそこからスタートしてないんで、音楽的には違和感はないですね。ステキなものは好き、カッコいいものは好き。

レコーディングで譜面がないことに驚きました

──レコーディング中に印象的なことはありました？

石川　奥田さんが音を作ってらっしゃるときに、譜面がないことに驚きました（笑）。だって、私たちがいつも作るときって、スタジオにストリングスからブラスから、いろんなミュージシャンがワーっていて、そこに譜面がワーっとあって。そういう状態で1回歌って、「ちょっとここの音変えません？」って譜面を見ながら進めていくんですけど、奥田さんは全然やり方が違う。全部自分で作ってらして。スタジオ作業が終わってからも、「今日はまだ何とかと何とかを足します」ってひとりで残って、楽器を足したり。だから新鮮な作業でしたね。

奥田　でもあれですよ、スカパラの人たちに頼まなきゃいけないから、一応書いたんですよ譜面。

石川　えー、書いたの？

奥田　ええ、でもオタマジャクシは書いてないです（笑）。ここからBメロで、とかそれぐらい。僕が作業してるときは、頭の中で全体像がわかってるから、譜面はいらないんですよ。でも実はスカパラに頼むと北原さんが書いてくるから、やっぱりいらない（笑）。

石川　そういう意味で、いっぱいレコーディングをやってきたけれど、こういうレコーディングは初めて。楽しかったです。

奥田　僕もね、普段はバンドでやるときもあるわけですから、全部ああやってるわけじゃないですよ。今年は、たまたまひとりで作業することが多いんですけど、元々はバンドでやってましたし。現場であれこれやるほうが多いんですよ。

石川　譜面のない音楽作りというのが、私にはすごく新鮮でしたね。

──よりどころがないようで不安になりませんでしたか？

石川　最初は不安でした（笑）。どうなるんだろうって（笑）。音楽は本来、耳で聴くものなんだけれども、何かこう、作るときに音が目で見えないと落ち着かない、変な癖がついてたなって。

──すると今回のシングルは、民生さんの歌を聴いて、音を自分で耳で取って歌ったということですね。

石川　はい。私、あるところはいい加減なんですけど、あるところは几帳面で。これは昔のおケイコごとのクセなのか、レコーディングが終わった日は、「何スタジオ何月何日パス！」って譜面に書いて全部残してあるのね。でも、今回は譜面がないんですよ（笑）。だから歌詞だけの紙に、何スタジオ何月何日って書いてある（笑）。

奥田　ははは。

石川　実にこれが新鮮（笑）。

奥田　一応あったんですけどねえ。

──コード譜でしょう？

奥田　そうです。オタマジャクシは書けないし読めないし。余計なことしても混乱するだけだし。

──春のレコーディングツアー「ひとりカンタビレ」と同じように、ひとりで音を作って、それを聴いていただいて、手直ししながら進めていったというわけですね。石川さんは、スタジオで音のチェックなどはされたんですか？

石川　いえ、私はチェックじゃなくて、へー、ほおーって感心してました。

奥田　最初の楽器を録ったのは、スタジオっていっても家のスタジオだったり。ブラスや歌を録るときだけ、ちゃんとしたスタジオで作業したんです。だから、気付いたら勝手に作っていやがる、みたいなことになった（笑）。